这回去「探望」蒙娜丽莎，未如预期中的拥挤，不必在门外排队，只须缓步走进展厅即可，画像前也只站了二三十人，每个人都像「三眼神童」，有左眼右眼也有手机镜头之眼。蒙娜丽莎彷佛对着镜头微笑，我忍不住暗暗想像她会忽然举起V字手势，向世人吐舌头、装鬼脸，并说一声，放松啲啦现代人。
在里逛荡两小时，其中有十五分钟站在一幅叫做《卢浮宫的大画廊成为废墟的想像景观》面前，感受它的震撼力量。是朋友提醒我必须看，先前忽略了，此番补回，也幸好补回。
画作者是罗伯特（Hubert Robert）1733年出生于巴黎，学习艺术，二十一岁赴意大利，在罗马的法兰西学院深造，深受「景观主义」画家帕尼尼（Panini）的影响。帕尼尼喜欢以废墟入画，在颓败里创建美感震动。罗伯特画风亦沿此方向，画出一幅又一幅的永恒废墟，例如《黑佩塔风光》以罗马万神庙为题，庙成乱石残垣，顶上天空却有亮光，是不灭的希望。又如《尼姆的狄安娜神庙》，庙梁半断，老百姓却如常地在残石上休憩和挂掠衣物。再如《运河建筑景观》，河上有舟，舟上有人，河的两岸却是断桥和乱石。我特地去看的「卢浮宫废墟」画作，更是满目疮痍，中间远处有张矮椅，彷佛等待一切重生，有人前来重新坐上。
罗伯特在法国大革命期间被捕入狱十个月，画了几十幅画作。手里有笔的人，无论是画笔或文字之笔，心境都自由。他几乎被送上断头台，但阴错阳差，有个跟他同名同姓的倒霉鬼代替他死了，之后，他被释放，继续画他的废墟。废墟夹杂光明与黯黑，色调和意象都暧昧，让观画者感觉一切在灭绝和恢复的分界线上，可能往这边倾斜，亦可能朝那边倒去，生与死，一线间，既是人类实况的反映，何尝不亦是他个人的惊险生命历程？
卢浮宫本是亨利四世花了十三年建立的皇室宫殿，大革命后，国民议会宣布把它转型为对世人开放的国家博物馆，成立五人委员会谋划。罗伯特正是其中一员。他对罗浮宫之变身有巨大贡献，却又敢于把罗浮宫画成废墟，艺术家的想像力永远只对自己负责，其他考虑，仅属次要。
罗伯特七十五岁病逝，有部分重要画作于一次火劫里焚毁，幸好仍然留下许多废墟作品，一「废」两百多年，成为「废」之经典。而我站在画前良久，感受到天地怆然，抬头看看金碧辉煌的四周现实，疑幻似真，彷佛画才是真。