王海歌
推窗时，澳涞山庄的风携着清冽扑面而来。往日草叶、花瓣上的露珠已不复盛夏的透亮，蒙了层浅浅的霜白，像揉碎的月光撒在草木间。忽闻头顶雁鸣清越，一队雁阵斜掠天际，这才惊觉：白露已至。
《月令七十二候集解》载：“水土湿气凝而为露，秋属金，金色白，白者露之色，而气始寒也。”“白露”二字，在澳涞山庄化作了触手可及的诗意。此时山风裹着北方微凉，与谷中暖湿交融，昼夜温差愈发分明。
天刚亮透，山庄便被露水缀满。竹篱笆上的牵牛花沾着露，更显柔润；老樟树下的石桌石凳凉丝丝的，指尖一摸全是细密的水珠；庭院老井的井沿挂着晶莹水串，风一吹便“滴答”坠入井中，漾开细碎涟漪。这每一滴露，都是天地写给澳涞的秋诗。
从《诗经》“蒹葭苍苍，白露为霜”的苍茫，到杜甫“露从今夜白”的乡愁，白露向来是文人笔下的清冷意象。而当《在水一方》的旋律从宝琏堂飘出，节气诗意便与山庄景致相融。“绿草苍苍，白雾茫茫”，恰是清晨山庄外溪谷的模样——溪水绕着青石板流淌，白雾袅袅缠上岸边芦苇，恍惚间与“有位佳人，在水一方”的歌词重叠。
原诗以“白露为霜”“白露未晞”“白露未已”写尽追寻之怅惘，在澳涞这份心绪更显真切：或是追露采菊忘了时辰，或是循雁望山被云雾阻隔。这份“求而不得”的温柔，如山庄秋露般晨聚暮散，却将清凉留在衣袖与记忆里。
这意境恰合白露的“过渡”之姿，也应和着澳涞的秋：廊下紫藤仍带盛夏浓绿，却有叶片镶了浅黄；灶上凉茶换成了暖身秋茶；庄里黄狗的吠声也比夏夜沉了几分。像歌中“逆流而上”的执着，又藏着“道阻且长”的安然——在澳涞，“不得”从非遗憾，而是秋光里的从容。
白露渐深，澳涞山庄的秋也愈浓。这个节气没有春分的热闹、夏至的炽烈、冬至的庄重，正如山庄的日子不慌不忙，凭一滴露、一阵风、一首歌诉说时序流转。它告诉我们：时光会走，但澳涞的秋露年年凝结，溪谷的歌声岁岁回响，心底的诗意也会伴着山风滋长。
愿在澳涞山庄的白露里，捧一盏秋茶看露落雁飞，听歌手周璇《在水一方》的旋律绕着山堂，把寻常日子过成诗的模样。
