在太原纯阳宫内，有一尊造型奇特的佛龛静静伫立，如同一台封存了数百年时光的“古代电视机”，引得无数游客驻足凝望。
佛龛呈规整的长方体，表面因岁月侵蚀而凸起的纹路，恰似老式电视机的屏幕轮廓。“屏幕”中央，一佛二弟子二菩萨的造像庄重肃穆，在石质的“显像管”里定格了明代嘉靖年间的信仰图景。尤其是两位弟子造像，眉目清朗如秋水，五官细节即便历经数百年风雨冲刷，仍清晰可辨——挺直的鼻梁、微抿的唇角，甚至眼角的褶皱都历历在目。
据说，这尊独具一格的佛龛由当时徽州最负盛名的石匠班子，于明嘉靖年间打造。彼时的徽州石雕，正以刚劲与细腻并存的风格名动天下，这尊佛龛的雕刻线条便深深烙上了皖南风尚的印记——衣袂褶皱的刻画刚健有力，如刀削斧凿；而人物面部的神态捕捉又极尽细腻，将信仰的庄严与人性的鲜活熔于一炉。
关于佛龛“电视机”外形的由来，更藏着一段匠人与时代碰撞的趣谈。石匠们受当时传入的舶来器物启发，大胆将佛龛外形设计成类似匣子的模样，这种突破传统佛龛形制的尝试，在明代中期的造像艺术中实属罕见。更具温度的是，两位弟子造像并非凭空臆造。相传石匠以观中两名聪慧机灵的年轻弟子为原型，日夜雕琢。他们施展高超的浅浮雕与圆雕结合技法，在坚硬的石材上捏塑“生命”——先用圆雕塑造人物立体轮廓，再以浅浮雕精修面部、衣纹的细节，一凿一钎间，将弟子的聪慧神韵与宗教造像的庄严感丝丝入扣地融合。
佛龛落成后，被郑重安置在象征祥瑞的太湖石下。太湖石的玲珑与佛龛的古朴形成奇妙对比，恰似自然野趣与人工雕琢二者相互映衬、彼此交融。
如今，游客们的指尖抚过佛龛的凹凸纹理，触摸到的不仅是冰冷的石材，更是那段虔诚造像的岁月、那些徽州石匠传承不息的匠心，以及明清之际宗教与艺术交融的时代脉搏。
并州新闻 邢占平 文/图
