荇桥

一、荇（xing）桥

位于颐和园石舫西北侧，横跨武圣祠岛与寄澜堂之间的“万字河”上，是后山后湖景区的重要景点 。 

1、历史沿革：荇桥始建于乾隆二十三年（1758年），后在光绪十八年（1892年）重修，目前保留的是光绪重修后的样式。

​2、建造制式：荇桥为东西向，全长25米，宽4.8米，桥面标高2.53米，占地面积约237平方米。桥面铺方砖，东西两侧各有25步台阶、18块勾栏栏板和16个望柱。桥下有三孔分水桥洞，中间桥洞宽大高敞，可通小舟。

​3、艺术特色：桥洞南北两边的分水金刚墙为棱柱样式，棱柱上层雕成建筑斗拱样式，斗拱之上各立一汉白玉石狮。这些石狮形态威猛，造型朴拙，头顶有独角，是颐和园诸多亭桥中最精美的。荇桥东西两侧各有一座三间四柱牌楼，东侧牌楼题“蔚翠”“霏香”，西侧牌楼题“烟屿”“云岩”，均为乾隆皇帝手书。

4、荇桥传说故事

（1）帝后赏荇的温情轶事

相传乾隆帝扩建清漪园（颐和园前身）时，常携孝贤纯皇后漫步后湖。一日盛夏，两人行至荇桥，见桥下荇菜浮于水面，黄花点缀碧波，风过处叶片摇曳，如绿绸舞动。皇后随口吟出《诗经·周南·关雎》中“参差荇菜，左右流之”的诗句，感慨此景恰合诗中意境。乾隆帝见状，便命人特意养护桥下荇菜，让此处成为帝后赏景品诗的私密之地。

（2）“荇影护桥”的祈福寓意

另一则传说与园林风水相关。据说当年修建荇桥时，工匠发现此处后湖水流较急，石桥根基易受冲刷，且背靠万寿山余脉，怕有“煞气”侵扰。风水先生建议，种植荇菜可借其密集的根系固水护堤，同时荇菜叶片浮水、黄花向阳，象征“水生吉气、花叶纳福”，能调和此处气场。

施工完成后，荇菜长势繁茂，不仅稳固了桥基，夏日里荇影倒映桥面，与石桥相映成趣，竟成一景。

多宝琉璃塔

二、多宝琉璃塔又称多宝佛塔，是颐和园中一座极具特色的建筑 。 

1、建造背景：多宝琉璃塔是乾隆皇帝为庆祝皇太后六十寿辰，于乾隆十六年（1751年）建造的。

​2、地理位置：位于颐和园万寿山后山花承阁遗址处，坐南朝北，四周有红色围墙环绕，院门朝北，门口有一座木结构琉璃瓦顶的牌坊。

3、 建筑结构：塔高16米，为八面七级，是楼阁式与密檐式相结合的塔。塔身底座为汉白玉雕成的须弥座，上面雕刻着精美的莲花蕃草图案。塔身的一层、三层、五层较高大，为楼阁式，二层、四层、六层和七层较矮小，好似双重檐的楼阁。

​4、装饰特点：整座塔身用黄、绿、青、蓝、紫五色琉璃砖镶嵌而成，每层塔檐颜色各不相同，依次为金黄、绿、紫、青、蓝、青、金黄。塔身的转角柱颜色也各有不同，第一层为金黄色，第二层为紫色，第三层为蓝色。塔身上覆盖着580尊小型琉璃佛像，大佛龛中佛像的背后为绿色。在塔檐的角下，各悬挂一枚铜铃，塔顶置有宝座，四周悬有一圈铜铃，上面是铃铎式刹身，再上面为刹顶，整个塔刹均用铜制成并镀金。

​5、文化意义：乾隆皇帝将此塔命名为“多宝佛塔”，并亲笔撰写了《御制万寿山多宝佛塔颂》，镌刻在石碑上，树立在塔前。多宝佛塔体现了清代高超的琉璃制作工艺和佛教文化内涵，是北京现存琉璃塔中造型优美、颜色丰富的精品。

澹宁堂

三、颐和园的澹宁堂

1、基本概况

澹宁堂位于颐和园万寿山北坡东部，东邻谐趣园，南倚后御路，西邻花承阁，北临后溪河，有水路西接苏州街，是一组两进院落的建筑群。它始建于乾隆十九年（1754年），1860年被英法联军烧毁，光绪年间未予恢复，1996年在原址上照原样复建，1998年对游人开放。

2、名称由来

“澹宁”二字取自诸葛亮《诫子》篇中“非澹泊无以明志，非宁静无以致远”，乾隆皇帝认为此处“澹泊水之德，宁静山之体”，具有诸葛亮笔下的意境，同时也是为了纪念其祖父康熙皇帝，仿畅春园的书屋“澹宁居”而建，故取名“澹宁堂”。

3、建筑特色

澹宁堂坐北朝南，整体建筑依山势而下，逐渐降低。第一进院落的主殿是云绘轩，面阔五间，东、西两边有配殿，从前面看是一层大殿，从第二进院落看则是两层楼。第二进院落的正殿是澹宁堂，面阔五间，两侧建有对称的叠落游廊，连接着东、西配殿，堂北出抱厦，即临水码头，东西两侧各有一座叠石山洞，可前后穿行。

4、文化内涵

澹宁堂是乾隆皇帝的御用书房，承载着他对祖父康熙皇帝的怀念之情。堂内“澹宁堂”“云绘轩”“随安室”现挂的匾额楹联都是新制的，均选自乾隆御制诗，如“澹宁堂”匾额楹联为“青山本来宁静体，绿水如斯澹泊容”，体现了其宁静淡泊的意境。

5、澹宁堂的传说故事

澹宁堂虽史料记载的正史细节清晰，但围绕其“皇家书房”的定位和山水意境，流传着几则贴合乾隆年间氛围的民间传说，兼具人文情怀与园林意趣：

（1）乾隆夜读遇“知音”

相传乾隆常趁游颐和园后山之便，独自到澹宁堂夜读。一日深夜，他伏案研读《诸葛亮集》，读到“澹泊明志，宁静致远”时，不禁感慨自己虽坐拥天下，却难有这般心境。忽闻窗外有轻微的竹箫声，曲调清雅淡然，恰合“澹宁”之意。乾隆命太监去寻，箫声却戛然而止，只在窗下发现一片带着露水的竹叶。

此后几日，每到乾隆夜读时，箫声总会准时响起，却始终寻不到吹箫之人。宫人猜测是后山的隐士感念皇帝勤政，特意以箫声相伴；也有说法是“竹仙”被堂内的书香与意境吸引，前来共鸣。乾隆得知后并未深究，反而觉得这箫声让澹宁堂更添宁静之趣，后来还特意在堂外种了一片翠竹，御笔题诗“竹影伴书声，箫音和夜静”，这段“夜读遇知音”的传说也便流传开来。

（2）石洞藏“墨宝”的趣谈

澹宁堂第二进院落东西两侧各有一座叠石山洞，传说乾隆曾将自己的一幅亲笔书法藏于西侧山洞的石缝中。这幅书法写的正是“澹泊宁静”四字，乾隆认为澹宁堂依山傍水，灵气汇聚，将墨宝藏于此，既能契合“澹宁”的意境，也能让笔墨沾染山水之气。

1860年澹宁堂被焚毁后，有人曾想寻找这幅墨宝，却因山洞坍塌、乱石堆积而无果。1996年复建时，施工人员清理西侧山洞的石块，曾发现过一小块残留的宣纸碎片，上面隐约有墨迹，虽无法辨认内容，却让“石洞藏墨宝”的传说多了几分可信度。如今游客穿行山洞时，常会留意石缝间的痕迹，仿佛能感受到当年皇家书房的隐秘意趣。

（3）随安室的“平安符”

澹宁堂的配殿“随安室”，传说曾是乾隆为祈求祖父康熙在天之灵庇佑而设。乾隆因仿畅春园“澹宁居”建澹宁堂，对祖父的思念尤为深切，便在随安室内供奉了一枚康熙当年用过的玉佩，视作“平安符”。

相传这枚玉佩有灵性，当年澹宁堂遭英法联军焚毁时，随安室虽被烧毁，但玉佩却被埋在瓦砾之下，完好无损。后来有村民在废墟中捡到，因不知是皇家之物，便当作普通玉佩佩戴，却总能逢凶化吉。直到复建澹宁堂时，村民得知旧址重建，主动将玉佩归还，文物部门虽未考证出玉佩的归属，但仍将其复刻一件置于随安室内，这段“玉佩护堂”的传说，也让澹宁堂多了几分温情的烟火气。

霁清轩

四、霁清轩

位于颐和园谐趣园北面，是颐和园中一座独立的小庭院 。 

1、历史沿革

霁清轩始建于乾隆十九年（1754年），原是惠山园的一部分。咸丰十年（1860年），被英法联军焚毁，光绪十七年（1891年）与谐趣园同期重建。民国时期，沈从文与冯至一家曾在此居住，1948年，傅汉思与张充和也在霁清轩居住过一段时间。2018年，霁清轩整修后对社会开放。

2、园林布局

霁清轩以山胜，建筑拥山而构，布局采用“先抑后扬”的手法，利用居高临下的山势依次布置山谷、溪流、廊亭、松树等景观，并运用“借景”手法，将园墙外的村落、田畴、远山等自然景色纳入园内。

3、建筑结构

（1）垂花门：是霁清轩的南口，为一殿一卷悬山式顶，灰色筒瓦，明造天花，苏式彩画。

（2） 正殿霁清轩：坐落在垂花门内北侧，面阔三间，四周出廊，灰瓦卷棚歇山式屋顶，金砖地，檐、柱上彩画绿色底藤萝花。

​（3） 清琴峡：是霁清轩的西殿，坐西朝东，面阔三间，前檐有廊。因后溪河的河水从这里流出，水流在石峡中发出如琴音般悦耳的声响而得名。

​（4）四方亭：位于清琴峡对面的假山上，光绪年间重建时改为四脊攒尖方宝顶，牡丹图案井字天花，苏式彩画，是园中极佳的观景场所。

垂花门

五、霁清轩的垂花门

1、建筑规格：垂花门高3.26米，面积25.2平方米，为一殿一卷悬山式顶，灰色筒瓦，砖砌台基，搭配青石垂带台阶，门前有抱鼓型门墩，门的两侧连接着对称的弧形院墙。

​2、 装饰艺术：垂花门采用明造天花，绘有官样苏式金线彩绘，枋梁上的彩画精美华丽，彰显皇家风范。前檐南面有穿带式板门，门上有两个门簪，从里面看，是正规的一殿一券，抬梁灰瓦单檐卷棚悬山顶。

​3、功能作用：这座垂花门是霁清轩的南口，起到了障景的作用，从门口望去看不到殿后的园林景色，营造出“先抑后扬”的园林意境。

4、垂花门传说故事

（1）乾隆“霁景定名”与门障藏趣的传说

相传乾隆帝初建惠山园（谐趣园前身）时，霁清轩一带并无垂花门，仅以山石小径连通园景。一年冬末雪霁，乾隆登高远眺，见此处山色如洗、天光清朗，恰合“霁清”之意，遂定名“霁清轩”。但他发现园外“穷八家儿”村落与园内景致略显违和，便下令增建垂花门与弧形院墙，以“障景”手法将园外市井隔绝，使轩内成为独享山光水色的清幽秘境。此后每逢雨雪初晴，乾隆必经垂花门入园，门枋上的藤萝彩画在晴光下愈发清新，遂有“门启见霁色，檐垂映清晖”的赞语，垂花门也成了“霁清轩”意境的点睛之笔。

（2）匠作藏珍：虎丘清泉与石缝琴音的轶事

光绪年间重修垂花门时，一位参与修缮的老匠人深谙园林“借声”之道。传说他将珍藏的虎丘清泉悄悄注入垂花门西侧清琴峡的石缝中，并用糯米灰浆精心拼接太湖石，模拟天然水脉肌理。自此，每逢雨天，雨水顺着石峡流淌，经垂花门廊下时与清泉交汇，发出如琴音般的潺潺声响，与门内轩榭、门外山景相映成趣。这则轶事虽未载入正史，却在北平匠作笔记中留下记载，成为垂花门与清琴峡“声景相融”的佳话。

（3）“门当户对”与皇家规制的隐喻

霁清轩垂花门的汉白玉抱鼓石门墩与门簪（户对），不仅是建筑装饰，更暗藏“门当户对”的规制隐喻。传说嘉庆帝曾在此门迎接文人雅士，见门墩为圆形（象征文官）、户对为双数（皇家规格），便打趣道：“此处门当户对，恰合文人风骨与皇家气派”。而垂花门作为霁清轩的“二门”，旧时遵循“二门不迈”的礼仪，非至亲贵客不得随意入内，唯有沈从文、张充和等曾居于此的文人，得以穿过这扇门，独享园中的宁静诗意。

这些传说虽多源于民间口述与轶事记载，却让霁清轩的垂花门超越了单纯的建筑功能，成为承载帝王审美、匠人智慧与家国记忆的文化符号，为这座“园中之园”的秘境增添了耐人寻味的历史厚度。

霁清轩正殿

六、霁清轩正殿

1、建筑规格：正殿坐北朝南，面阔三间，四周出廊，高3.58米，面积114.2平方米。其屋顶为灰瓦卷棚歇山式，砖砌台明石角柱，配有青石垂带台阶。

​2、内部装饰：地面铺设金砖，显得庄重华贵。檐柱采用青石圆鼓镜柱础，前檐明间装修四扇隔扇，裙板为五福捧寿图案，上为步步锦窗格，中间设帘架玻璃门。次间为支摘窗，檐柱间有倒挂楣子和坐凳楣子。后檐明间与西次间为支摘窗，东次间为砖墙。

​3、 外部彩绘：檐、柱上绘有绿色底藤萝花彩画，属于海墁苏画。这种彩绘没有边框，将所有可以绘画的地方都画上同一主题的图案，在北京极为罕见，仅在恭王府和霁清轩能够见到。

​4、 周边连接：后檐围廊东西与两翼依山顺势的游廊通连，西面以十一间转角游廊连接清琴峡，东面用二十九间游廊沿山岩下降的坡度做成半圆形的爬山廊，将山下北面的三间穿堂殿、八角重檐亭等建筑连缀在一起。

5、霁清轩正殿历史故事

1948年，沈从文与家人居住于霁清轩，正殿旁的房舍便是他的居所。传说他常在正殿廊下构思文稿，写下《霁清轩杂记》，文中提及“此处可名副其实地避暑”，还打趣道“照乾隆脾气，或许也曾在轩前石板桥上洗脚”。他与友人冯至、傅汉思等常于正殿内闲谈掌故，窗外藤萝彩绘与山间松涛相映，成为文人雅聚的佳话。

清琴峡

七、清琴峡

1、位置与建筑：清琴峡位于霁清轩正殿西侧，有转角游廊与之相连。它是一座坐西朝东的三间房屋，檐下悬挂匾额，上写“清琴峡”三字。 

​2、 水源与水流：清琴峡的水源来自颐和园后溪河，后溪河的河水在东端尽头分成两股，一股向南流入谐趣园，另一股向东进入霁清轩。进入霁清轩的这股溪水，从正殿后墙下的天然巨石褶皱间穿过，因坡度较陡且涧中有石头阻塞，水流发出“琤琤琮琮”的声音，犹如琴音，故而得名。

​3、 园林意境：清琴峡所在的区域，原本是万寿山余脉的粗犷山石，造园者利用这里的大斜坡，在天然岩石上堆造了高耸的叠石假山，与峡谷形成强烈反差，在小空间内营造出高山峡谷的效果。同时，在叠石假山最高处修建了四方亭，周围栽植松柏，进一步凸显山林野趣。

​4、文化内涵：乾隆皇帝对清琴峡十分喜爱，曾作诗“引水出石峡，抱之若清泉，峡即琴之桐，水即琴之弦”来赞美此处景观。沈从文在《霁清轩杂记》中也描述过清琴峡的水流，“活水下溯于是琤琤琮琮仿佛有点琴韵”，为其增添了文化韵味。

5、清琴峡传说故事

（1）乾隆御诗点化“琴音”传说

相传乾隆帝南巡时，曾沉醉于无锡寄畅园的“八音涧”，回京后便命工匠在惠山园（谐趣园前身）仿建相似景致，清琴峡便是其中精髓。一日雨后初晴，乾隆漫步霁清轩，忽见后溪河水穿凿石峡而出，水流撞击岩石的“琤琤琮琮”声，恰如古琴弹奏《高山流水》，瞬间触动其诗兴。他伫立良久，即兴赋诗云：“引水出石峡，抱之若清泉，峡即琴之桐，水即琴之弦”，当场御笔题写“清琴峡”匾额，将石峡比作琴身、流水比作琴弦，这处景致便因帝王的诗意点化得名流传。

此后，乾隆常于夏日驻跸霁清轩，独坐清琴峡殿内，听溪水潺潺与松涛阵阵相和，戏称此为“天然琴音”，甚至命宫人无需奏乐，只需煮茶赏景，静听这山水自然的“天籁之音”。久而久之，宫人皆传清琴峡的溪水是被帝王才情所感，方能弹奏出如此悦耳的琴韵。

四方亭

八、霁清轩的四方亭

1、 历史沿革 ：在清漪园时期，此亭为八方重檐式样，光绪年间重建时，改为四脊攒尖方宝顶。

​2、 建筑结构 ：四方亭建筑面积28.09平方米，高3.48米。采用金砖地，梅花方柱，青石方柱础。前檐南侧檐柱间有坐凳门子，金柱间为落地罩，卷草裙板。倒挂嵋子为卷草式花窗，间柱下有四个垂柱。东西北三面有坐凳楣子，青石阶条石台基，四周堆砌黄石，设云步踏跺台阶。

​3、 装饰风格 ：亭内天花板为牡丹图案井字天花，绘制苏式彩画，色彩鲜艳，图案精美，与古朴的建筑结构相得益彰。

​4、功能用途 ：四方亭高居山岩之上，是霁清轩中极佳的观景场所，从亭内可俯瞰西侧的清琴峡和溪流，也可远眺园外的田园景色，还能俯听溪流清韵。乾隆皇帝每到下雨时，便会来到霁清轩，或在亭中，或在峡旁，欣赏泉流潺潺、清音如琴的美景。

5、四方亭传说故事

（1）乾隆“听雨辨琴”的御苑雅事

相传乾隆年间，霁清轩初建时，四方亭原为八方重檐式样，与西侧清琴峡形成“亭峡相照、山水和鸣”的景致。每至盛夏雨季，后溪河水从清琴峡石缝间奔涌而出，水流撞击岩石的声响如古琴弹奏，清越悠扬。乾隆帝极爱此处意境，常携文臣登临亭中，坐看雨打松针、雾绕山峦，静听溪声随雨声变幻——初雨时如《高山流水》的悠远，大雨时似《广陵散》的激昂，雨歇时若《平沙落雁》的清雅。

一次雨后，乾隆听闻溪声忽变，似有金石之音，寻声而下发现清琴峡一块巨石被水流冲击出天然孔洞，遂命工匠略加修整，命名“琴音石”。此后，四方亭便成了乾隆“听雨辨琴、悟禅赏景”的专属之地，他曾在此题诗“霁后凭栏听玉琴，峰峦如洗映清阴”，将亭与峡的意境定格为御苑雅韵。光绪重建时，虽将亭子改为四脊攒尖顶，却保留了“听雨赏泉”的核心景致，延续了这份帝王与自然对话的雅趣。

（2） 文人雅士的“半山诗亭”轶事

民国时期，霁清轩曾为沈从文、冯至、张充和等文人的居所，而四方亭因其居高临下的幽静位置，成为他们读书创作的“秘密花园”。据傅汉思在信中回忆，他与张充和居住期间，常将睡囊安放在这座“十八世纪的小小亭子”中，晨起看薄雾漫过山谷，暮时听溪流伴虫鸣，静谧的氛围催生了诸多诗文灵感。

沈从文在此创作《霁清轩杂记》时，多次登临四方亭俯瞰园景，文中描写的“山岚入画、溪声穿林”之景，正是从亭中所见。传说他曾在亭柱上即兴题写短句，后被友人抄录珍藏；冯至也常与友人在此品茗论诗，望着亭外的松柏与田园，构思出多篇抒情诗作。这座曾见证帝王风雅的亭子，在乱世中成为文人避世栖心的净土，亭内的牡丹天花与苏式彩画，也因这些文人轶事更添了几分书卷气。

八角重檐亭

九、八角重檐亭

1、建筑位置：八角重檐亭位于霁清轩清琴峡南侧，由霁清轩正殿东面包抄而下的爬山廊将其与正殿连缀在一起。

​2、 建筑结构：亭子为八脊重檐元宝顶，圆柱，采用藻井天花，绘制苏式彩画。建筑面积24.56平方米，高3.15米。前檐南、北侧无坐凳楣子，后檐四面有坐凳楣子和倒挂楣子，下为青石阶条石台基，设有如意台阶。

​3、历史变迁：清漪园时期，清琴峡对面原为平缓山地，造园者堆造假山，并在上面建造了一座八方重檐式样的观景亭。光绪年间重建时，八角重檐亭的形状得以保留，但对面的四方亭改为四脊攒尖方宝顶的方形亭子。

后湖河道

十、后湖河道，

也被称为后溪河，位于颐和园最北部，万寿山北麓。

1、基本概况：后湖河道完全由人工挖掘而成，全长约1000米，河道宽度在12-45米不等。挖出的土堆积在河北岸，形成了两山夹一水的格局。

​2、水系分段：后溪河自西向东贯穿全境，形成了六个小湖。西端在界湖桥连接昆明湖，由半壁桥起始，过平桥后形成第一个湖；河道在绮望轩码头与看云起时夹持收窄后，放宽形成第二个小湖；第二个湖面东侧是苏州街的水路入口，出苏州街后河面再度放宽，形成第三个湖面；随后水面再度收窄，建有平台亭桥，在澹宁堂后身形成第四个小湖“溪烟岚雾”；后溪河流经益寿堂后桥，在眺远斋前形成形似蝙蝠的第五个湖面，称为蝠式河；最后流经清琴峡进入霁清轩，通过玉琴峡流入谐趣园，汇成第六个湖面。

​3、 景观特色：后湖被苏州街分为东、西两个部分，西段和东段保留了山林野趣，河道蜿蜒，两岸林木葱茏，叠石驳岸，水声清越。中段的苏州街则仿江南水乡布局，全长300余米，河道两侧建有60余栋青瓦白墙的江南民居样式商铺建筑，曾是清代帝后体验市井生活的专属场所。