兴和县，内蒙古自治区乌兰察布市辖县，位于内蒙古自治区中南部、乌兰察布市东南部，地处阴山北麓，属中温带大陆性季风半干旱气候，毗邻8个旗、县（市），总面积3518平方千米。
兴和县地处蒙晋冀三省区交界处，是京津冀、呼包鄂乌两大经济圈的重要节点，东距北京240千米，西距呼和浩特200千米，南往山西省大同市150千米，东南离张家口100千米。
境内集张铁路、京呼高铁2条铁路，110国道、335国道、省道223线3条国省干道，G6、G7、呼兴、准兴4条高速公路纵横交错，特别是京呼高铁通车后，从北京清河站到兴和县仅有1.5小时车程。
在内蒙古自治区兴和县这片土地上，东路二人台嘹亮又婉转的乡音，穿越田垄与草原，回响了一百余年，它像一株扎根在长城脚下的山丹花，在蒙晋冀交汇的土壤里静静绽放，见证着多民族交往交流交融的生动实践。
东路二人台形成于清末民初，光绪年间，山西、河北等地移民北上“走西口”，不仅带来了农耕技术，也带来了晋北、冀西北的民间艺术，逐渐形成了农牧并举、蒙汉共居的新格局，东路二人台就是游牧文化和农耕文化相互碰撞、变迁、融合的结果。东路二人台的发展，见证了从民间自发传承到有组织保护提升的历程。
（一）清末至民国时期
二人台主要在乡村社火、庙会、婚丧嫁娶中演出，被称为“打玩艺儿”或“蹦蹦儿”，班社多为半农半艺的季节性组织，但在兴和及周边地区已积累了深厚的群众基础，表演形式从“坐腔”逐渐发展为分角色扮演的“化妆表演”，出现了首批有记载的知名艺人和戏班。其中，河北老艺人秦喜福、秦占宝来兴和搭班唱戏，后与兴和当地东路二人台演员贺官印、高云祥等人合伙搭班演东路二人台《回南关》《大走西口》等曾名噪一时，此后这些艺人便把演出当成了自己的正式职业。
（二）新中国成立至改革开放时期
新中国高度重视民间艺术的创作和发展，上世纪五六十年代，随着乌兰察布盟二人台剧团、兴和县乌兰牧骑等专业团体的成立，东路二人台的演出从田间地头走向正规舞台，音乐伴奏更加丰富，表演形式逐步规范，创作了一批《秀姑劝夫》《拉毛驴》《光棍娶妻》等反映新生活的新编剧目，这种地域风情的家乡小戏深受蒙、晋、冀三省交界地区群众的青睐，东路二人台的艺术价值和文化身份得到了正式确认。
（三）改革开放至21世纪
在改革开放不断推进的过程中，本土传统文化遭遇了现代文化及异域文化的强烈影响，东路二人台一度陷入低谷，观众老化，传承断层，但基层的文化火种并未熄灭，民间戏班在红白喜事市场中找到生存空间，一些有识之士和家族仍在坚持传承。同时，其作为重要地域文化标识和民族团结纽带的价值被重新认识，为后来的非遗保护工作埋下了伏笔。进入新世纪，特别是随着 “非物质文化遗产”保护理念的深入，东路二人台的生存与发展迎来了新的机遇。2004年，兴和县重组乌兰牧骑，创作东路二人台小戏《春到后夭村》《苏木山》《不负青山》《军民鱼水情》等200余部，其中很多剧目在山西、河北、陕西、甘肃、山东和东北部分地区广为流传。
如今，东路二人台这一诞生于各民族交往交流交融沃土的民间艺术，通过一系列生动实践，从历史的创造者，转变为促进各民族像石榴籽一样紧紧抱在一起的“文化黏合剂”与“情感催化剂”。乌兰牧骑每年开展“送戏进乡村”200余场，将舞台搭到群众身边，成为促进各族群众“面对面”交流、强化文化认同的情感纽带。同时，通过积极参与“冀蒙晋陕二人台艺术周”等跨区域展演，持续激发群众自豪与归属，扎实推动各民族交往交流交融。
东路二人台已不仅是历史的回响，更成为连接情感、凝聚人心的文化桥梁，未来它将继续以其独特的艺术魅力，讲述各族群众团结奋进的新故事，在中华民族共有精神家园中，奏响更加绚烂的交融乐章。