【作者简介】郑木发、网名、散淡的人。广西桂林阳朔县福利渡头村人，农民。渡头农民文学社社长，桂林诗词楹联学会理事，桂林市作家协会会员，阳朔文学协会副主席，阳朔诗词楹联学会常务副会长，阳朔民间艺术家协会常务副主席，文学爱好者。

冬阳斜照鹦鹉山南麓，与想象中山林清幽的模样不同，如今的山脚下早已被鳞次栉比的社区民居环绕。六七米宽的柏油路顺着山势蜿蜒，将居民区与山脚的国家重点文物保护单位轻巧拥抱在一起。

今天上午，我和深谙桂林文史的文哥，桂林山水画家曲辰教授一道，循着街巷里的闲谈声、电马驶过路面的清脆声响往山上去。崖壁间的风声裹挟着市井烟火，与我们三人的脚步声交织，绘就出一幅古今相融的访古图景。

文辉（左）与笔者（右）

沿着柏油路走到尽头，便是守护着摩崖石刻的国家级重点文物保护单位院落。拾级而上，四五米高的石阶依山而凿，石阶尽头，一座依崖壁而建的半边亭赫然映入眼帘。亭身一半嵌入崖壁，一半凌空伸展，青瓦覆顶，木柱支撑，没有华丽的雕梁画栋，却与身后的《静江府修筑城池图》石刻浑然一体。它像一道天然屏障，为千年石刻遮风避雨、抵挡日晒，又以独特的半开放式结构，让来访者得以毫无遮挡地直面石壁上的桂林城在南宋时期的兴盛史。

这幅被誉为“世界现存最大古代军事石刻地图”的瑰宝，背后藏着一段山河危殆中的筑城史诗。南宋宝祐六年（1258年），蒙军铁骑南下，素有“用兵遣将之枢机”之称的桂林（时称静江府）陷入战火阴影。

为抵御强敌，前后四任官员接力筑城，历时14年完成这项浩大工程——首任官员李曾伯临危受命，深知桂林城北无险可守的短板，力主北拓新城，将叠彩山、宝积山等制高点尽数囊括，让天然山峦化作城墙的依托，奠定了城防的核心骨架；继任者朱禩孙驻守期间，见城西地势平坦易攻，便率众增建石墙，深挖壕沟，将城西防线筑牢夯实；到了赵与霖主政时，又进一步拓展城西工事，完善堡寨、烽燧等预警设施，让城西防线形成层层递进的防御体系；最后一任官员胡颖，更是大手笔将宝华山等峰峦纳入防御圈，最终串联起山水与城池，形成“北倚诸峰，东临漓江，重城列堑”的纵深防线。

文辉（右）与曲辰（左）

文哥指着崖壁上的刻痕，忆起坊间口耳相传的旧事：“早年听老辈人说，南宋时就有‘同铸苏州府，铁打桂林城’的谣谚。苏州府以精工巧筑闻名，青砖黛瓦尽显江南雅致；而桂林城以险立城，山石为骨、江河为脉，城墙高厚坚不可摧，这八字谣谚一柔一刚，道尽了两座城池的风骨，也把桂林宋城防工之坚固的盛赞传了数百年。”这谣谚也造就了“铁打桂林城”的美名。咸淳八年（1272年），胡颖下令将这份凝聚四任官员心血的城防蓝图刻于鹦鹉山崖壁，既有纪实存档之用，更含威慑敌军之意，便有了今日我们所见的摩崖石刻。

这幅高3.21米、宽2.98米的石刻全貌渐次展开。阴刻单线的线条虽经千年风化，仍清晰可辨：36种不同符号标注着山形、水文与建筑，方框标识军营衙署，细直线勾勒主要街道，城门、桥梁、城壕等军事设施一应俱全，甚至连“硬楼”“团楼”“拖板桥”等专业防御建筑都标注明确。

石刻一侧的113行楷书题记，更是详实记录了这段筑城史的来龙去脉，开篇追溯筑城缘起，直言蒙军压境的危急局势；继而细数四任官员的筑城举措，明确各段城墙的起止方位、长度高度；其后详列工料耗费，从砖石数量到人工征调，从粮草筹备到资金来源，每一笔都清晰可查；结尾处则刻下立碑年月与主事官员姓名，字里行间满是对守城将士的勉励与保家卫国的决心。

文哥又指着石刻后方的崖壁缺口，补充道：“这城防图的故事还没完，到了抗日战争时期，这里又成了保家卫国的前沿。”顺着他手指的方向望去，一道幽深的石洞隐于石刻两侧的崖壁间，洞口虽经岁月侵蚀略显斑驳，却仍能看出人工开凿的规整痕迹。原来，当年抗日国民军正是看中鹦鹉山的险要地势与隐蔽环境，以《静江府修筑城池图》石刻为掩护，在其左右开凿出贯通的山洞，将这里设为抗日国防军的总指挥部之一。

烽火岁月里，无数作战指令从这山洞中发出，指引着将士们抵御外侮，让这幅南宋的军事石刻，在八百余年后又一次见证了中华儿女的守土决心。

文哥指着图中蜿蜒的城壕笑道：“早年在电视台扯板路时就来过两次，这图看着是军事地图，实则藏着古人的生存智慧，你看这护城水系，后来竟成了桂林四湖的前身。”

我们三人俯身细观，目光从城防布局移向绘图技法，一场关于考古、史事与艺术的探讨在亭中展开。

曲辰教授指出，此图最精妙之处在于“写景法”的运用——山峰勾勒得形神兼备，城楼绘制得轮廓分明，既保证了军事地图的准确性，又兼具艺术感染力，这与宋代山水画派“师法自然”的理念一脉相承。

宋代山水画追求“可游可居”的意境，而这幅城防图虽为实用目的而作，却同样注重对自然山川的写实描摹，将漓江、鹦鹉山等地貌与城防建筑完美融合，比例尺南北1:1000、东西约1:750的精准把控，更让实用与审美达成奇妙平衡。

尤为值得称道的，是图中水纹的描法。石刻里的漓江水域与环城壕沟，并未用呆板的色块填充，而是以宋代山水画中典型的“鱼鳞纹”“网巾纹”入笔，细密的平行曲线顺着水流走向铺陈，线条流畅而富有韵律，既精准区分出水陆界限，又生动再现了江水粼粼、壕沟汤汤的动态质感。

我们三人对着这些水纹线条细细研讨，一致认为这绝非普通工匠的随意勾勒，其笔法与南宋院体山水画中的水法如出一辙，讲究“笔断意连”，寥寥数笔便让静水显深、动水见势，将军事地图的严谨与山水画的灵动完美糅合。

曲辰（右）与笔者（左）

“你看这山水与城池的布局，不正暗合郭熙‘山有 三远’的构图法则？”文哥的话点醒了我们。图中近景的城墙、中景的街巷、远景的峰峦层次分明，线条疏密有致，既有军事地图的严谨，又有山水画的气韵。那些看似简单的线条，实则蕴含着宋代文人对空间美学的深刻理解——不似西方地图的几何抽象，而是以中国传统绘画的线条语言，将地理信息与视觉美感融为一体，开创了混合比例尺绘图的先河。

两个小时的考察中，我们时而辨析“万人敌”瓮城的构造，时而追溯113行楷书题记中的工料记载，时而热议绘图艺术与宋代画派的关联，时而驻足洞前，遥想当年抗日将士在此运筹帷幄的激昂场景。

这幅石刻不仅是研究南宋军事防御、城市建设的珍贵史料，更像是一座立体的宋代文化博物馆，一部续写着家国情怀的英雄史诗：军事上，它见证了冷兵器时代的防御智慧；地理上，它记录了桂林城的古今变迁；艺术上，它衔接了宋代山水画的写实传统与实用美术的严谨精神；而在民族危亡的关头，它又化身庇护忠魂的堡垒，承载着中华儿女一脉相承的赤胆忠心。

我们准备起身离去时，回望崖壁上的千年石刻与侧旁的山洞，山下社区的炊烟正袅袅升起，柏油路上的行人依旧步履从容。忽然明白，静江府城防图的价值，不仅在于它是国家级文物，更在于它以石为纸、以刀为笔，在市井烟火的环抱中，将一个时代的坚守、智慧与审美，永远镌刻在了桂林的山水之间。

而我们今日的探访与探讨，正是对这份文化遗产的最好致敬，让千年石刻“活”起来，让南宋的军事智慧与艺术匠心，让抗日烽火里的家国情怀，在当代继续焕发新生。

2025年12月19日写于桂林广汇湖光山色