天空飘着雪花和雨水，在搬离老城区前，我们去了托普卡帕宫。

网上资料不多不是理由，参观过太多皇宫的心态不平，才是内心的“小”。这是一种很危险的比较心态，它让我差点忘了，托普卡帕宫不需要像任何东西，它就是它自己。

托普卡帕宫（Topkapı Sarayı）作为奥斯曼帝国的权力中心和苏丹的官邸，前后长达近400年（约1465年至1853年）。从征服者穆罕默德二世（Fatih Sultan Mehmet）下令兴建并入住，一直到第31任苏丹阿卜杜勒-迈吉德一世（Abdülmecid I）1853年搬进博斯普鲁斯海峡边的新皇宫（多尔玛巴赫切宫）为止，这期间的大部分苏丹都在这里度过他们的统治岁月。

所以，当站在托普卡帕宫的第四庭院眺望海峡时，可以想象，近四个世纪里，25位（out of 36位）苏丹曾在同一个位置，望着同一片海水，想着他们的帝国。

……

如果说圣索菲亚是神的居所，那这里就是人的迷宫。不是一座宫殿，而是一座城中之城，一个被高墙围起来的、奥斯曼帝国的心脏。

进入后才发现，半天的时间，游览这座城中城是远远不够的。只能是一次礼貌的闯入，像一只蜻蜓，在历史的湖面上轻轻一点，然后就被时间的水波推着离开。随缘品咂，不贪心，不强求，让历史自己来找你。

托普卡帕宫有四进庭院，按功能区分：第一庭院是服务区，第二庭院是议事厅，第三庭院是内廷和圣物馆，第四庭院是花园和观景台。

权力在托普卡帕是“可见的”，但又是“隔离的”，苏丹通过一道又一道门，一扇又一扇小窗，注视着帝国，却很少让帝国看见他。

那些精美的服饰， 庄重的圣物， 璀璨的珠宝钻石， 奢华的佩剑匕首，迷人的瓷砖、木门、装饰……都不是让你“欣赏”的，它们是一片片撑起来的，让你沉浸的时空。

奥斯曼艺术里没有人物和动物的形象，是因为遵循伊斯兰教禁止偶像崇拜的传统，他们把全部的创造力都献给了无限！无限的花纹，无限的几何，无限的缠绕。那些郁金香、康乃馨、风信子、玫瑰，在蓝色的底子上无尽地伸展、交织、循环，永远不重复，永远不结束。

郁金香是奥斯曼的国花，康乃馨象征着爱和忠诚，风信子代表着春天的复兴。工匠们在瓷砖里编织着帝国的符号，每一片花瓣都在说：我们是奥斯曼人，我们有自己的语言，我们的文明和我们的帝国一样伟大。

它是神性的祷告，是人性的炫耀，是文明的自我确认。

就像你站在第四庭院的露台上，同一片海风，同时吹过欧洲和亚洲。

这里是苏丹们眺望过的地方，是野心膨胀过的地方，也是帝国梦开始和结束的地方。

气温从早上出发时的7度，降到3度，衣服没有穿够，手脚冰凉，我们在屋内积攒热量，再奔到新的区域去探寻，一次次辗转， 只因不忍离去……

四百年前的冬天，那些穿着丝绒长袍的苏丹，他们会不会也冷？他们是不是也在某个有暖炉的房间里蜷着，等仆人把炭火烧得更旺一些？后宫的女人们，那些从温暖的地方被掳来的奴隶，她们是怎么熬过伊斯坦布尔的冬天的？

也许，跺着脚、搓着手、在托普卡帕宫的某扇门前跳来跳去的样子， 那种和寒冷对抗也要多看一会儿的执念，才是旅行最诚实的部分吧。

所以继续走吧，继续在风里发抖，继续在每一间屋子里积攒热量，继续推开下一扇门。

因为此刻的每一口白气，都在对这座城市说：我在这儿，我冷着，我看着，我舍不得走。