站在桐君山吊桥上，向旧县方向望去，凤凰山沿天目溪向旧县方向的山形轮廓在眼前清晰展开——当我们将这一实景与《富春山居图》（天目溪段）的画段进行比对时，便会发现：图与山形，竟一模一样。这并非偶然的巧合，而是黄公望对这片土地最真实的艺术镌刻。

一、山形：从实景到笔墨的精准复刻

在分水江（天目溪）与富春江的交汇处，凤凰山如一道天然的屏风，守护着这片水域。从凤凰山向旧县方向延伸的山体，呈现出独特的“左缓右陡”地貌：左侧是平缓的坡岸，林木葱郁；右侧则是陡峭的临江崖壁，岩石裸露，与分水江的深绿色水面形成鲜明对比。

这种地貌在《富春山居图》中得到了精准的再现。画中，近景是几株遒劲的松树，扎根于临江的坡岸；中景是连绵起伏的山峦，左侧平缓，右侧陡峭，与实景中山体的走向和轮廓高度吻合；远景则是淡墨晕染的远山，与分水江汇入富春江时“江天相接”的意境完全一致。黄公望以“长披麻皴”勾勒山体的骨架，用淡墨点染林木，将这片土地“峰峦浑厚，草木华滋”的自然肌理表现得淋漓尽致。

二、水文：江阔波平的历史回响

分水江（天目溪）在此处汇入富春江，江面骤然开阔，水流也变得平缓。卫星图中，深绿色的水面如一条玉带，蜿蜒穿过群山；而在画中，黄公望则用留白与淡墨，营造出“江阔波平”的意境，近岸的浅滩、汀渚，与实景中分水江的水文特征高度吻合。

三、双重印证：实景与卫星图的精准对接

天目溪段实景地与图画比照，天目溪段卫星图与图画比照，都能得出结论：

1.山体走向：画中“左缓右陡”的山体结构，与凤凰山到旧县的山体走向完全一致。

2. 临江地貌：画中陡峭的崖壁、开阔的江面，与卫星图中分水江的岸线和水文特征精准呼应。

3.空间层次：画中“近坡-中峰-远峦”的布局，与实景中“近江-中岸-远山”的空间层次完全吻合。

这种精准对接，不仅印证了黄公望《富春山居图》的创作并非凭空想象，更是对富春江沿岸实景的高度提炼。每一处山形、每一片林木，都能在凤凰山到旧县的实景中找到对应的参照，堪称“以形写神”的典范。

四、民间学者的坚守与期待

我们平时都没有思考这个问题，这段江景是桐庐《富春山居图》实景地非遗传承人赵仲巾先生提出来的。他为这一发现发声几十年，却始终没有引起学术界的足够重视。

我们真诚期待专家学者能够亲临现场，到桐君山吊桥上走一走，看一看，亲身感受凤凰山的山形与《富春山居图》画段的高度吻合。当亲眼所见这跨越七百年的时空对话时，一切结论便不言自明。

结语：山水有灵，文脉永续

从凤凰山到旧县，这片土地见证了七百年的风云变幻，也承载了黄公望的艺术理想。《富春山居图》不仅是一幅传世名画，更是一部镌刻在山水间的地方志，它用笔墨记录了这片土地的真实面貌，也让我们得以在七百年后，与元代的山水进行一场跨越时空的对话。

当我们再次站在桐君山吊桥上，望着凤凰山的轮廓与旧县的方向时，我们看到的不仅是眼前的山水，更是七百年前黄公望眼中的风景，是流淌在这片土地上的文脉与精神。