你不该回到2004年
也不该走进那座恐怖的游乐园
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你，有多久没去过游老式乐园了？
在这个出行旅游变得无比方便的当下，在这个快乐可以从互联网上随意攫取的时代，那个在我们儿时记忆中代表着放假与欢乐的游乐园，早已在时间的冲刷下逐渐褪色。
可......
我们或许不再记得摩天轮上看到的景色，双耳却依然记得它缓慢旋转时发出的吱嘎怪响；我们或许逐渐忘了碰碰车的欢乐，鼻尖却依然留有橡皮轮胎摩擦出的焦臭；我们或许不曾怀念糖画的飞龙舞凤，可味蕾却仍记得劣质甜味剂的苦涩。
老式游乐园在现实中接连关闭，可在我们“千禧年儿童”的记忆里，那些来自过去的欢声笑语，却愈发清晰。
怀念？惋惜？不舍？
或许是早已长大成人的我们，总是频繁拾起埋在童年时光中的欢乐，或许是老式游乐园本身不愿在最后一代“千禧儿童”的回忆里消失，我们对它的记忆总是模糊却又牢固。
现在，有一个机会，让你重拾童年的记忆，回到那座布满灰尘，锈迹斑斑，但仍未被拆除的游乐园，你愿不愿意再次前往？
只是，这坐落于2004年的游乐园，被浓厚的往事覆盖，变成了充斥着诡异与恐惧的非人之境。
它从旧忆中挖出的，也不再是欢乐，而是惊悚。
丰富梦核玩法
《千禧失乐园》，是一款在今年年初上架Steam试玩的“中式梦核”独立恐怖游戏。
玩家意外回到了千禧年的“旧县”，成为了一家即将倒闭的游乐园的员工，不仅要在白天负责检票，还要在夜晚负责巡逻......
好吧，作为一个社畜，白班夜班两班倒其实就已经足够恐怖了，然而更恐怖的是，白天的检票阶段，总会有一些奇奇怪怪的东西，想要假扮成人类的样子混入游乐园，而到了夜晚，那些寄宿在迷雾中的鬼怪，亦会出来活动。
光看游戏的简介，涉猎各类恐怖独游的玩家们应该立刻能明白《千禧失乐园》的底层玩法设计，坏消息，是缝合怪，好消息，全缝了。
白天的检票玩法几乎就如同《Papers，Please》一样，在规则的指导下核对游客的身份，证件，门票，随便问他们几句“从哪来打哪去”的问题，保证没有不符合要求的人混入就万事大吉。
而夜晚则是一个非常传统的恐怖解密环节，你需要在3D场景中找到并解决异常——有时候是孤魂作祟，有时候也会直面真正的鬼怪。具体玩法细节我就不在这里赘述了，目前Demo提供的关卡尚且较少，你只需要知道，这个游戏按住Shift可以奔跑，就够了。
比较独特的是，《千禧失乐园》还存在一个衔接了两大玩法板块的小设计，在进入夜晚场景之前，你要先像《玩具熊的五夜后宫》一样，检查每个设施的监控，确定到底是哪里不太对，可能出了什么问题，再展开行动。
这样一套“三鱼一吃”的玩法，同时提供了“寻找伪人”类型的模拟恐怖，“查监控”类型的心理压迫，与传统恐怖解谜游戏的刺激操作体验。
所以，虽然它如今仍然只是一个内容不算多的Demo，可我仍然愿意相信，它已经具备了成为“集大成者”的潜质，当然，我指的是中式梦核恐怖游戏领域。
在这套潜力十足的玩法框架之上，低面数的美术风格打造出了十分对味的中式梦核视觉。乍一看糊成一团的游玩界面既没有高精度的建模，也没有生动的光影效果，更没有什么材质可言。
可正因如此，也使得“梦核”的概念融入渗透进了画面中的每一个像素点。
空心的塑料吉祥物，白底红漆涂抹的看板，镶嵌着鹅卵石的水泥地，留出丑陋缝隙的惨白瓷砖......一个儿时县城的游乐园场景在作者的刻画下浮出了记忆的水面，它从朦胧的记忆中走来，在我们庞大高清的屏幕上，留下了通往过去的像素。
模模糊糊的记忆，无法完全辨认的细节，似是而非的既视感，不正是我们梦中渴望的，那些来自童年的景象吗？
《千禧失乐园》，大致就是如此了。
缝合了多种独立恐怖游戏的玩法套路，贯彻了中式梦核的美术风格，吸引了一大票对此感兴趣的知名Up主成为自来水，作为一款独立游戏，它似乎做到这种程度已经足够了......
然而，在我真正游玩过它Demo不到一小时的流程后才发现，作者想借《千禧失乐园》表达的理念，还要更加具有野心。
打破路径依赖
“你不是在驱鬼，你是在帮助迷路的人回家。”
每个试玩过《千禧失乐园》demo的人，总是会被剧情中这样的一句台词所打动。也正是这句台词，成为了撑起这款“缝合怪”独立恐游的“魂”，让其在近两年井喷的中式梦核类游戏中，显得颇为特殊。
诡异，恐惧，异常，追逐，献祭，逃脱......这样的故事我们曾经在各种不同的中式梦核类作品中讲述过无数遍。
仿佛我们梦中憧憬的，理应是这样一个诡异又危险的过去，可却很少有人在这样氛围中，讲述“人鬼情未了”。
在《千禧失乐园》短短的Demo流程体验中，刻意塞入了一个非常温情的“鬼故事”。
在某天开园的时候，玩家拦住了一个没有买票的大叔，他没有进入游乐园的意愿，只是递给了我们一台能够看到“本不该存在之物”的摄像机，希望玩家能去看看他两年前在旋转木马失踪的女儿。
当晚，我们需要端着摄像机，找到那个小女孩的灵魂，帮她找回生日那天父亲送她的草莓发卡，好让父亲回来找她时能够跨越人群一眼看到。
“从1数到100，爸爸就会回来找我”，于是，这个迷失的灵魂继续在这里等待着父亲归来，而今晚游乐园的异常，也终于平息了下来。
通过这个穿插在流程中的“中式温情鬼故事”，作者似乎是想传达一种，有别于大部分梦核恐怖的理念，异常不一定非要由恶意和伤害主导，它也可以是让人看了鼻头一酸的遗憾。
所以，我认为《千禧游乐园》在一定程度上打破了近两年来井喷的“中式梦核”游戏的“路径依赖”。
前文中也说过了，在玩法上，他没有执着于走路模拟器，缝合了“寻找伪人”“查监控”等诸多内容，而更难能可贵的是，它还在故事上，抛弃了曾经作为“核类美学身份证”的朦胧与抽象。
其实所谓的中式梦核，更多的指的是一种叠加的感觉：明明是小时候常去的“温馨”游乐园，可复现在游戏中，却有着难以言说的“恐慌”。
这是因为基于怀念感产生的“温馨”与模糊回忆播撒的“恐慌”叠加在了一起，带来了一种作用于人们想象力中的奇特感受。
然而《千禧游乐园》用一则温情鬼故事，将这种抽象的感觉固定成了“诡异与遗憾”：我们确实在与鬼打交道，理应害怕与恐惧，可是它们背后的经历与执念，却又将这种恐惧转化为了哀伤。
或许，这确实缺失了一部分中式梦核的朦胧美，可，那两种底色相反的情绪的对撞，却实实在在地传达到了玩家的心里。
事实证明，“说人话”也不会对所谓的梦核的氛围带来多少破坏。
总而言之《千禧失乐园》就是一个如此深得“中式梦核”内核的同时玩法还极其丰富的独立游戏，是作者旧事玩儿暂停了自己前一部作品的开发，也要端出来给大家品尝的佳肴。
或许，作为一位游戏编辑，我本该在此刻泼洒大篇笔墨去书写独立游戏的制作困境，翻出国产游戏题材枷锁的老黄历呼吁变革......
可在玩了《千禧失乐园》这个完美符合我心目中“中式梦核游戏”样子的作品后，作为一个臭打游戏的，我真心推荐与我有相同喜好的玩家试试这个Demo。
不为别的，只为我们能更早玩上正式版。
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