但凡从小喜欢看电视的朋友们，想必都希望能够在自己家门口看到明星吧？看到自己家乡的明星在电视大荧幕出现，那感觉倍感亲切。大家不要觉得很梦幻，其实惠州一直都有做着努力。

目前，惠州已被授予“全国影视指定拍摄景地”，这是广东首个获此称号的城市，近5年有百余部影视作品取景，拥有80多家影视相关企业。

去年惠州更是出台工作指引和《影视服务保障十条措施》，提供“店小二”式协拍服务，并有专项资金扶持。联合出品的《追光的日子》《穿过月亮的旅行》等作品获得省级奖项和良好口碑，证明了其产出优质内容的能力。

惠州拥有作为“天然影棚”的区位优势，生活成本较低，对剧组有吸引力。本土制造业发达（如全球七成吉他、大量手办产自惠州），为影视衍生品开发提供了潜在优势。

然而，现实是残酷的，咱们的企业多从事协拍服务，缺乏具备全产业链开发能力的龙头企业。需培育或引进能整合“策划-投资-制作-宣发-衍生品”各环节的综合性集团。

政策需持续稳定并加大力度，特别是在直接的资金扶持（如制作补贴、税收返还）和吸引高端专业人才的优惠政策方面。

亟需打造具有全国乃至全球影响力的“现象级爆款”IP，并具备将IP转化为长效商业价值（如主题旅游、衍生品）的运营能力。

严重缺乏专业的编剧、导演、制片人、后期特效等核心创意与技术人才。同时，缺乏成熟的影视产业投融资体系和敢于投资大型影视项目的风险资本。

一般的，影视产业分三种层级：

第一层为取景城市，景好、可拍摄地点多

，惠州就是位于这一层，国内同款的还有青岛、厦门。

第二层为影视基地，有摄影棚+场景

，国内能提供的有象山和无锡。

第三层为影视工业城

，也是惠州羡慕并期待成为的层级，这具有一套完整影视产业链，可以独立拍摄，代表为金华东阳的横店。

惠州所缺的东西包括大型摄影棚，影视城核心不是景点，而是室内摄影棚、古装场景、城市布景以及特效制作，上述这些，惠州基本没有。

另外，要拍摄这些首先要有影视公司的聚集，真正影视城市要有制片公司、特效公司、发行公司、经纪公司，比如一些具备影视拍摄能力的城市像是北京、上海、深圳、横店都有大量影视公司。

而遗憾的是，惠州目前产业公司数量很少。

而要成为一座真正的影视城，光有影视公司还不够，还需要持续不断地创作影视IP和影视旅游。

一座影视城真正赚钱靠影视拍摄、影视旅游、影视培训、影视文旅等等相互综合作用。

然而，目前惠州几乎不具备任何可作为影视旅游的项目。

不过，所幸的是，惠州有一个很大的潜在优势，这也是很多城市没有的条件，那就是地理位置位于深圳、香港旁边，广州也仅1小时左右的距离，如果影视产业从广州、香港、深圳外溢，那惠州很可能成为“湾区外景拍摄城市”。

这关系有点类似洛杉矶—周边城市拍外景、北京—怀柔影视基地，这条路径其实更现实。

综合来看，惠州影视产业的崛起可以遵循一条更为务实和清晰的路径：

惠州可以继续深化“天然影棚”和“无忧服务”的品牌形象，吸引更多大型剧组入驻，积累行业口碑和资源。

积极盘活如罗浮山影视文化产业基地等现有资源，完善配套设施，逐步从外景地服务向综合性制片基地升级。培养1-2个少量影视产业园，与文旅结合。成立专业的影视演员、主持、编剧培训学校，持续给人才输血。

2025年惠州发布了 《惠州市影视服务保障十条措施》，主要就包括：

1.影视拍摄资金扶持

2.协调拍摄场地

3.剧组服务绿色通道

4.人才与企业引进

5.一站式拍摄服务平台

其目的是把惠州打造成湾区影视拍摄地。同时还上线了 “惠影视”服务平台，专门服务剧组落地拍摄。

现在惠州已经拥有了第一个影视产业园：GVM·拉图影视产业园，投资约2.05亿元，建筑面积约5万平方米，预计2026年投入使用。

这个园区主要做影视器材、影视制作、影视产业服务，属于产业链配套型基地。另外广东省2025年新建影视基地名单里，惠州也有一个影视产业园项目，具体资料细节还没有透露。

由于惠州早先被很多剧组选为拍摄地：例如《美人鱼2》、《何以笙箫默》、《扫黑·决战》、《穿越火线》如果继续投入，惠州或许镇有可能会酝酿出大湾区影视拍摄基地的。

集中资源，力争在内容创作上就要率先实现突破。政府可以鼓励民间创作、让更多本地文化人加入进来，深度挖掘本土文化（如惠州的历史、惠州都市故事、古城建设、惠州小吃、东江菜文化、民间传说、都市传说、东江文化、东坡寓惠文化、惠州名人故事、抗日历史、东江纵队红色革命历史、非遗、客家风情、博罗罗浮山道教文化、葛洪的草药、龙门少数民族风情、澳头、霞涌、惠东渔民文化、淡水及惠东的盐业文化等等。）等等，都是一个很好的内容养料，惠州可是具有上千年历史足够挖掘，打造兼具地方特色和普世情感的精品力作，争取诞生第一部真正“出圈”的现象级作品。

推动影视与文旅、制造业的深度融合。学习《追光的日子》开发主题旅游路线的成功经验。更重要的是，激活本土制造优势，促使影视IP、海内外惠州籍名人、本地达人与惠州强大的手办、吉他等产业结合，开拓衍生品市场，反哺影视创作。

要成为真正影视城，惠州就必须建大型摄影棚群、建古装城/民国城，引进或者自己培育头部影视公司。

在前述基础上，逐步构建起涵盖人才教育、技术研发、金融支持、版权交易、国际合作的完整产业生态。这对促进敬业，振兴广东文化都会是一项壮举！

通过市场机制，培育或引进一家能够整合全产业链的旗舰型企业，最终实现诞生具有国际竞争力影视公司的长远目标。

不过，万事开头难，惠州如果想发展影视这条路也并非一帆风顺的，有人担心惠州会出师未捷。

现在TVB和好莱坞，两大影视巨头，都面临着深刻的瓶颈期挑战，但这并不意味着影视行业本身“没救”了，更不意味着惠州发展影视产业是“犯傻”。

而且一个很多人没意识到的事实，那就是中国影视城，真正成功的其实只有两个：横店影视城和无锡影视基地，现在国内很多地方建了影视城大都荒废，或者半死不活的阶段。

原因很简单，影视产业是高度集中的行业。

不过，惠州机会也是其中，这正说明行业在经历一场深刻的结构性变革，而变革中往往蕴藏着新的机遇。

TVB与好莱坞虽然在经历转型的阵痛，但影视行业并没有彻底终结。

TVB在连续亏损七年后，2025年已经实现盈利。扭亏为盈的关键在于爆款内容（如《新闻女王2》）、严格的成本控制以及积极拥抱大湾区市场上，作出了一个很好的范本。

TVB的困境是传统电视媒体在互联网冲击下的缩影，但其通过内容创新、降本增效、开拓新市场找到了生存之路。这说明传统模式需要变革，而非整个行业消亡。

另外，在古天乐和黄子华两人联手努力之下，香港电影也呈现出微微的曙光。

另一方面，好莱坞虽然增长放缓，但根基仍在。

2025年北美票房仅微增1.5%，观影人次相比疫情前下降了约40%。过度依赖系列IP导致观众审美疲劳，同时流媒体持续分流观众。

好莱坞面临的是增长模式的问题，而非市场消失。其全球内容生产能力和IP运营能力依然强大。行业正在从依赖影院大片转向“影院+流媒体”并重的多元发行，并积极探索AI等新技术降本增效。

而最近也传出了派拉蒙成功收购了华纳，顺手得到了DC，两家公司手握上百个优质的电影IP资源，未来想必也会大展宏图。

我们需要明白一点，就是影视行业的未来，不是在衰退，而是在重塑中。

全球影视行业远未到“没救”的地步，而是在技术、渠道和消费习惯驱动下，转向了新的增长轨道。

中国影片市场也在持续复苏与结构优化，2025年中国电影总票房达518.31亿元，同比增长21.95%。更重要的是，动画电影（如《哪吒之魔童闹海》）和现实题材成为市场主力，类型更加多元健康。

另外，有别于传统的电影产业，中国的微短剧与流媒体成为新引擎。中国微短剧用户已达6.62亿，市场规模超630亿元，并成功出海。流媒体平台（如爱奇艺）不仅成为内容消费主渠道，更深度参与电影投资、制作和发行，形成了新的产业闭环。

甚至出现了效仿横店模式的直店模式，就是那个用手机拍短剧。

另外，未来AI技术将广泛应用于剧本评估、虚拟拍摄、后期制作等环节，这将大大缩短制作周期、降低成本。这也为咱们中小规模的内容创作提供了可能。最近不是说有个年轻团队，用几千块拍出一部片子来吗？未来随着技术的提升，这个例子将会更多。

在这样的行业变局下，我们要求惠州复刻传统好莱坞“大片厂”模式或旧TVB的电视王国，那确实不现实。但若能抓住以下新趋势中的机遇，则大有可为。

先是要找准自己新型内容生产基地的定位，主要发力微短剧与精品网生内容，惠州不是号称有一个小小说作家团体吗？而且还有数量庞大的民间作家。

惠州生活成本相较一线城市较低、外景资源也丰富，其实是非常适合作为微短剧、网络电影、定制剧的拍摄和制作基地。这类内容投资相对灵活，周期短，与流媒体平台需求高度契合。

而惠州目前很多文科生缺乏就业市场，现在这个正正就是文科生擅长的平台。

全球动画产业蓬勃发展，且对物理区位依赖较低。笔者所知道的是，咱们中国很多出色的制作团队其实已经参与了海外创作当中，像是日本的《博人传》、《假面骑士》，其中都不乏很多中国人参与，咱们惠州可以凭借成本优势和政策扶持，吸引动画、后期特效、虚拟制作等数字内容企业落户。

接着就是发挥惠州的“制造业+文旅”的独特优势，惠州有强大的手办、吉他等制造业基础。这正是影视IP衍生品开发的绝佳土壤。可以与内容创作方合作，从项目策划初期就介入，打造“内容创作-衍生品设计-本地生产”的产业链。

“影视+旅游”深度联动：将成功的影视作品（如《追光的日子》）或综艺节目，转化为可持续的旅游线路和体验项目，让影视流量转化为长期的文旅消费。

如此一来，也丰富了景点的可玩性，还丰富了内涵。

惠州完全可以打开思路，融入大湾区，做“优质服务商”与“创意孵化器”。

继续深化“无忧服务”，吸引粤港澳大湾区的剧组前来拍摄。同时，可以积极引入香港（如TVB）、深圳、广州的创意人才和项目资源，扮演好“后勤基地”和“合作平台”的角色。

利用惠州本土文化资源，扶持小而美的原创项目。我们刚开始，不必追求一开始就打造全球爆款，可以先从在流媒体平台或短视频渠道获得一定影响力的“圈层爆款”做起。

现在整个影视行业正在奔向一个更分散、更数字化、更贴近流媒体和观众互动的新大陆。惠州完全可以凭借其独特的区位、成本和产业配套优势，在这场行业变革中，找到自己作为 “新型影视内容服务商和特色IP运营者”​ 的生态位。这条路更务实，也更具想象空间。

最后，我也效仿中国奥运，我也提出三个提问：

惠州何时才能诞生出一个富有全国乃至全球影响力的“现象级爆款”IP？

惠州何时诞生具有全国乃至国际影响力的影视公司？

惠州何时才能成为世界级影视城？