随着附近的树木在从容老去，这件无尺度的作品将显得更加渺小。被压在一片科伊韦树（Nothofagus dombeyi）组成的深色森林角落里，这个凝缩且无方向性的占地获得了一种轴线感，呈现明确的非对称：一侧很高，也许补全了一个想象中的立方体，而与之相对的另一侧则完全没有高度。这种正面性使墙成为一件祭坛画般的存在——一个无声的平面，由两道扶壁予以强化，它们支撑着一根看似无用的梁；而一条刻着文字的过梁（“NI MAS NI MENOS”，西班牙语的“no more no less”，即“不多不少”）又与它的沉默相互矛盾。
▼手绘
▼项目外观
▼立面
跨过这道不透明的门槛，因一只被夸张放大的圆形天窗切断了树叶的视线，墙与天花之间已不再有任何区分。尽管在室内，那些有意图的、具有引力方向性的向量（或如齐美尔所说，“精神的意志与自然的必然”）在一条公正的对角线上被消解，但在外部它们却十分明显；地形既是人工的，也无甚意义，因为抵达顶端并不会让景观改变多少。
▼插画
▼圆形天窗
▼入口
这个由手工混凝土制成、带有迷惑性的方块，无论从哪个角度观察都显得相对而变：远处看是一座低调的纪念碑；从森林看是被打断的台基；从室内倾斜而不安的位置看，则是几道细腻的白线，模糊了模板的痕迹。由于其几乎无厚度的平面性，这堵墙变得不可逆转：外部是容纳六只蜂王的庙宇式框景；内部则是一座典型木屋的纯粹描绘。
▼在雪中
▼在阳光下
幸运的是，这个杂糅的装置并非主要供人观看，而是为了在其中工作——一项朴素的有机蜂蜜生产在此进行，因此有了“蜂王”的存在。
▼模型
▼剖面
