在贵州省毕节市化屋村，村民王巧的生活因一部电视剧而改变。过去，她主要靠苗绣手艺谋生；如今，家里开办的农家乐在电视剧《乌蒙深处》热播后门庭若市。游客们循着剧中的镜头来到乌江边，寻找主人公“麻青蒿”们奋斗过的足迹，临走时还不忘带走精美的苗绣纪念品。

2025年《乌蒙深处》播出后，取景地化屋村的游客接待量和旅游综合收入大幅增长，整个毕节市在短时间内新增60余家民宿，带动近200人返乡就业。此前，毕节市大方县慕俄格古城因电视剧《奢香夫人》重焕新生，遵义市花茂村借电视剧《花繁叶茂》走上“农旅文”融合之路……一部部扎根贵州乡土的影视作品，让原本藏在深山的乡村资源被看见、被发掘，进而转化为发展动能，为百姓生活带来实实在在的改变。

这些带火地方文旅的影视剧很多都是由文学作品改编的。一切改编，始于创作。而好的创作，必然“深扎”。

贵州省作家协会主席欧阳黔森是《乌蒙深处》原著《莫道君行早》的作者。为完成这部作品，他进行了长达近两年的“田园式调查”，足迹遍布贵州9个市州156个村寨。剧中开办农家乐的退伍军人、把“幸福指数”当作“辛苦指数”的村干部，其原型都是在这些沾满泥土的走访中发现的。正是这些从生活深处打捞出的细节，赋予了作品直抵人心的力量。

《乌蒙深处》的导演将“深入生活、扎根人民”的精神延续到了镜头语言中。该剧全部在贵州实景拍摄，乌蒙山的晨雾、苗寨的炊烟、绣娘指尖的苗绣，都不再是背景，而是参与叙事的鲜活呈现。剧组大量运用全景实拍和微距镜头，捕捉乡村变革中“慢”与“真”的生活美学，甚至深入村寨寻访几近失传的传统服饰纹样，让文化符号自然流淌在故事里。

国家广播电视总局副局长韩冬表示，优秀文学作品正是影视赋能乡村的核心底气。影视赋予文学以具象的生命力和跨越圈层的传播力，让乡村的山水人文、发展变迁被广泛看见。换言之，文学回答了“乡村有什么”的问题，影视则回答了“如何让更多人看见”的问题。

近年来，《我的阿勒泰》《北上》等文学影视改编剧，忠于乡村故事的精神内核，还原乡村生活与人物的真实质感，用视听语言让乡村的烟火气、生命力与大众共情。爱奇艺高级副总裁王兆楠表示，影视平台要做的，就是用影像放大文学中的乡村价值，让乡村的美、乡村的变、乡村的人成为文旅发展的金字招牌。

当文学打底、影像塑形之后，真正的“化学反应”开始发生——观众从屏幕前走进乡村里。

在近期召开的“文学的影视转化——以贵州为例”座谈会上，贵州省人民政府副省长蔡朝林介绍，贵州拥有丰富的文旅资源，是文艺创作的沃土，通过文学影视的转化让这些资源成为文旅发展的核心吸引力，实现了“剧带火景、景反哺剧”的双向赋能，更让乡村旅游从“看风景”向“品文化”升级，为乡村振兴注入了可持续的产业活力。

这一转化的深层逻辑在于，优秀的文学影视改编作品，本质上是一次“价值翻译”。它将乡村的自然景观、民族文化、非遗技艺、奋斗故事，翻译成大众能够感知、共情、向往的视听语言。观众为剧中的情感所动，继而产生“去实地看一看”的冲动；到了实地，他们又带走苗绣、住进民宿、品尝农家饭。乡村的资源，就这样被“翻译”成了产业。

当然，文学影视能够持续赋能乡村振兴，并非单一环节的发力，而是创作、改编、产业、平台多方协同的结果。以贵州为例，其建立了一套“顶层设计引领、精品创作支撑、产业联动赋能、平台协同助推”的长效机制：发挥名家引领作用，建立作家与影视团队的长效合作机制；联动影视基地与文旅部门，将文学影视作品与景区打造、乡村旅游、非遗推广深度衔接；引入众多平台力量，让乡村题材作品的传播渠道愈发多元。

这意味着，从一部小说的构思，到一部剧集的改编，再到一个村落的振兴，是一条可以被设计、被复制、被推广的路径。关键在于，创作要“深扎”，改编要“重塑”，联动要“长效”。

从贵州的实践来看，一部优秀的乡村题材文学影视作品，能让藏在深山的乡村被看见，让自然之美、文化之美、人文之美成为文旅发展的核心竞争力，还能让乡村的非遗技艺、特色产业走出乡土，成为村民增收致富的法宝。（本报记者 李 琤）