柳堡品牌出圈，文化翻译是必修课

——当“九九艳阳天”遇上法兰西

文 / 乐玉鸿

旅法爱国武术家、世界手搏联合会主席袁祖谋带着法国弟子踏上宝应寻根之旅时，柳堡的风里还裹着荷乡的潮气——上午刚在“二妹子文化展览馆”摸过当年的军用水壶，吃过地道的藕粉圆子，当幕布亮起时，没人觉得《柳堡的故事》是一部“陌生的老电影”。

幕布上，二妹子扎着麻花辫坐在船上，《九九艳阳天》的旋律漫过水面。法国弟子们盯着画面，有人轻轻碰了碰身边的同伴：“这就是早上展览馆里照片上的姑娘，对吧？”他们没听懂歌词里“风车呀跟着那个东风转”的意象，却认得背景里那片和白天走访时一模一样的芦苇荡——原来电影里的“家乡”，就是脚下踩着的、飘着藕粉圆子香气的地方。

袁祖谋之前用法语在他们手搏群中讲过：这是“抗日战争时期，驻扎在柳堡的新四军某连的副班长李进与二妹子的爱情故事”。而关于电影的核心旋律《九九艳阳天》，机器译作“四个二十加一个晴朗的春天”，这般直译的荒诞，恰恰戳中了中法文化交流的趣味痛点。其实“九九”并非乘法计算，也不是九月初九的重阳，而是中国独有的“数九寒天”民俗——从冬至起每九天为一“九”，历经九九八十一日寒尽春来，“九九艳阳天”正是数九过后、万物复苏的阳春时节。最终简化为“晴朗的春天”虽易懂，却少了这份藏在时间里的东方智慧，成了文化传播里的小小插曲。

也正因如此，法国弟子们能从旋律里摸到“喜欢”，从画面里看懂“分离”，却对“九九”背后“寒冬过后见暖阳”的隐喻一知半解，更难将这份时节的美好与“革命年代里的希望”关联起来。当银幕上军人帮村民修船、二妹子把布鞋塞给战士时，他们想起白天在展览馆看到的“支前农具”，却未必能读懂“艳阳天”既指自然春光，也指人心向暖的时代底色。

这场特殊的观影体验，恰似柳堡品牌走向世界的缩影：我们拥有“二妹子”的温柔底色、水乡古镇的实景基底、红色文化的精神内核，却在文化翻译的“最后一公里”上还有短板。当柳堡想要成为中外文化交流的窗口，当《柳堡的故事》想要成为跨越国界的名片，补上“精准翻译”这一课势在必行——给《九九艳阳天》配上兼具民俗内涵与诗意的英语注解（如“Spring After the Nine-Nine Cold Days”），给电影台词加上双语字幕，给展览馆的老物件附上多语种解说，让“数九迎春”的智慧、“军民鱼水”的温情、“藏而不露”的东方浪漫，既能被眼睛看见，也能被心灵读懂。

袁祖谋的寻根之旅，让法国弟子记住了柳堡的芦苇荡、藕粉圆子香和温柔旋律；而完善的文化翻译与标注，会让更多外国朋友读懂“九九艳阳天”的深层意蕴，记住柳堡不只是一座水乡古镇，更是一个能承载文化共鸣的品牌。当《九九艳阳天》的旋律再响起时，外国客人能指着字幕说“原来这是寒冬过后的春天，是希望的意思”，这才是柳堡的故事真正从苏北水乡，流进世界的心里。

供稿:宝应县侨联