中国网文之所以能在海外这么火，原因其实很简单，就是因为它没有任何的灌输，没有一定要告诉你我有多好多好......
它仅仅是简单做好一个作品，讲好了一个故事，讲的是中国人的故事，讲的是能让全人类产生共鸣的故事。
这些网文，没有刻意标榜中国的好，没有强行灌输中国的价值观，只是专心讲好一个个精彩、动人、有温度的故事，里面有中国人的情感、中国人的坚守、中国人的梦想，这些情感和梦想，是全人类共通的，所以海外的读者，才能看得懂，才能产生共鸣，才能深深着迷。
坏土豆 作品
一个坏土豆
陪我的国一起复兴
这几年，经常有朋友问我：在外网有没有账号？粉丝有多少？
每次被问到这话，我心里都挺惭愧的，不是我不想做，是真的做不到，尤其是对于我这样做人文社科类的自媒体来说，这条路从一开始就布满了荆棘。
大家之所以这么问，无非是盼着我们能走到海外，把中国的声音传出去，好好给世界讲一讲中国的故事，在海外舆论战里能有我们的一席之地。
但说实话，我真的辜负了这份期待，不是我没有这份心，是现实不允许。
首先我自己就在油管上开过账号，结果呢？
有些作品也挺火，接着就被封杀了一次又一次，规律特别明显，只要粉丝数快涨到2万，账号立马就没了.......来来回回折腾了四五回。
其次，更关键的一点是，像我这类性质的自媒体，想在海外主流平台上讲好中国故事，
从根上就不现实，这份期待和我们的实际处境，本身就相悖。
我们做人文社科，讲的是真实的中国，讲的是中国的历史、文化、社会现状，可海外主流平台根本就不允许我们讲这些真实的东西，他们要的就是妖魔化的、抹黑后的中国。
而且我发现，现在很多人对海外舆论战、对文化出海，都有一个很大的误区，总觉得只要我们一个劲地跟外国人说中国有多好、有多厉害、有多发达，就算把中国故事讲好了，就算打赢海外舆论战了。
但我想说，这个方向从一开始就错了，大错特错。
虽然我们讲的全是真的，但那也卵用没有.......
真要是这么做，不仅效果微乎其微，甚至可能越努力越被动，越说越让人反感，越说越没人相信。
首先最现实的问题是，海外主流社交平台，全都是被美国攥在手里的，他们根本就不会让我们好好说话，根本就不会让我们把中国的好传出去。
我去年还动过一个心思，想着避开敏感话题，不聊人文社科，想专门在成都做一个旅游账号，做海外输出，就拍拍中国的烟火气，这总该没什么争议了吧？
结果我跟几个做海外旅游账号的同行一聊，才知道自己太天真了。
就算是纯旅游的中国账号，照样会被限流、被针对，你发的内容要么没人看，要么被恶意举报，要么直接被下架，哪怕你拍的只是一碗面、一条小巷子，也会被鸡蛋里挑骨头。
大家可以想一想，现在美西方的舆论，对中国的妖魔化已经到了骨子里，他们把中国塑造成威胁，把中国人塑造成异类，天天在网上造谣、抹黑我们，怎么可能放任自己的平台，让我们踏踏实实传播中国的真实声音？怎么可能让我们让世界看到一个真实、美好的中国？
关于这点，我之前也说过一个很实在的道理：
军舰和军事基地能开到哪里，一个国家的声音才能真正传到哪里。
舆论战从来都不是孤立存在的，它永远滞后于硬实力，没有硬实力托底，再用心的表达，再真诚的讲述，也会被平台掐断、被舆论淹没，再怎么努力都是徒劳。
但这是不是就意味着，我们在海外讲好中国故事，就彻底无解了？
当然不是！
问题的关键，从来不是“怎么说中国好”，而是“怎么讲中国故事”
，这几个字的差别，天差地别，一个是生硬灌输，一个是润物无声，效果更是天壤之别。
想弄明白这个道理，我们不妨回头看看我们自己的经历，看看我们这代人是怎么被影响的。2018年之前，尤其是2010年那几年，网上的公知、恨国党遍地走，“楼主好人，下辈子美利坚”这种荒唐的留言，在网上随处可见，就连有演员去北京天安门看升国旗，发了条动态，都会被一群人冷嘲热讽，说什么“作秀”“假爱国”，那时候的美分更是乌央乌央的多，不管什么事，只要是中国的，就喷，只要是西方的，就捧。
为啥会出现这种情况？原因有很多，但其中最关键、最核心的一点，就是好莱坞的电影工业和美西方的文艺作品，给我们这代人洗了脑，悄无声息地影响了一代又一代人的认知。
不过现在回过头来想一想，我们看了这么多好莱坞电影，有哪一部是赤裸裸地告诉你“美国有多好”“你们都要羡慕美国”的？
几乎没有，哪怕有对美国的认同，有对美国精神的传递，也都是藏在剧情里，特别隐晦，从来不会刻意标榜，从来不会强行灌输。
甚至相反，很多好莱坞电影里，还会疯狂嘲讽美国的制度、美国的社会问题，这些都是好莱坞电影里经常出现的题材。
就是这些不刻意标榜、不强行灌输，只专心讲好一个故事的电影，悄无声息地影响了一代又一代人的认知，让很多人对西方产生了文化认同感，这就是文化输出的真正力量，润物细无声，却又坚不可摧。
其实，讲好中国故事，道理也是一样的。我们根本不需要扯着嗓子，跟外国人一遍又一遍地说中国有多好、有多厉害，你越这么说，别人越反感，越觉得你在刻意宣传，越觉得你在吹牛，反而会更加排斥你，更加不相信你说的话。
真正的文化出海，从来不是喊空洞的口号，不是告诉别人你有多好，而是让中国的作家、创作者，沉下心来，踏踏实实讲好一个个打动人心的故事。
那些文化出海成功的国家，不管是美国、英国，还是日本、韩国，都是这么做的，这是市场的规律，也是文化传播的规律，你只需要把故事讲得好、讲得动人、讲得真实，剩下的，交给市场就够了。
最典型的例子就是三体，它完美印证了我刚才说的这个逻辑，也告诉了我们，真正的中国故事，应该怎么讲。
《三体》是中国首部、也是亚洲首部拿下世界科幻大奖雨果奖的作品，被翻译成了三十多种语言，在欧美、日韩、东南亚等几十个国家和地区畅销，全球销量早就突破了千万册，要知道，一部中国文学作品，能在海外卖到这个数量，简直是前所未有的。
更值得一提的是，不少外国政要、科技大佬，都是《三体》的书迷。
甚至还有很多国外读者，因为读了《三体》，开始主动了解中国的科幻创作，开始主动学习中文，开始主动探寻中国的文化和历史，他们因为一部作品，开始重新认识中国，开始放下对中国的偏见，这就是一部好作品的力量，也是文化输出的真正魅力。
但大家仔细想一想，《三体》里，有一句刻意标榜中国有多厉害、中国有多优秀、中国有多发达的话吗？完全没有，一句都没有。刘慈欣只是站在宇宙的视角，讲了一个关于人类、关于文明、关于生存与选择、关于人性与欲望的硬核科幻故事。
故事里，有地球面临的灭顶危机，有人类为了生存而做出的挣扎与努力，有宇宙的残酷与冰冷，也有人性的复杂与温暖；有三体文明的入侵，有人类的反抗，有黑暗森林法则的残酷，也有面壁计划的脑洞大开。
它的故事背景里，有中国的科学家，有中国的航天事业，有属于中国的文化印记和思维方式，比如中国人的家国情怀、集体意识、坚韧不拔的精神，但这些都不是刻意喊出来的，不是强行灌输的，而是融在故事的骨血里，跟着情节自然流露，让读者在沉浸故事的过程中，自然而然地感受到。
外国人读《三体》，从来不会觉得这是一本“宣传中国的书”，他们不会觉得刘慈欣是在刻意吹捧中国，他们只是被一个精彩、宏大、震撼的故事吸引，被里面那些脑洞大开的设定折服，被里面的人性挣扎和文明思考打动。在他们看来，这就是一部优秀的科幻作品，一部能让他们产生共鸣的作品，至于故事的背景在中国，里面有中国的元素，只是一个偶然，一个自然而然的事情。
就是在这种不知不觉中，他们感受到了中国人的叙事方式，感受到了中国人对宇宙的思考，感受到了中国人刻在骨子里的家国情怀和集体意识，感受到了中国的文化魅力。他们因为喜欢这个故事，开始愿意去了解这个故事背后的中国，开始愿意去了解中国的历史、文化、科技，开始愿意放下对中国的偏见，这就是最成功的文化输出。
不用灌输，不用说教，不用刻意标榜，故事本身，就是最好的桥梁，就是最有力的声音。
《三体》仅仅是讲好了一个属于中国、又能让全人类产生共鸣的故事，就敲开了海外市场的大门，让中国的文学作品真正走向了世界，让世界看到了中国创作者的实力，也让世界看到了一个不一样的中国。
也就是说，海外的观众和读者，从来不是排斥中国，不是不愿意了解中国，而是排斥生硬的宣传、空洞的口号，排斥那些刻意吹捧中国的内容。他们和我们一样，都爱听好故事，都能被真实、动人、有格局、有深度的故事打动，只要我们能讲出好故事，他们就愿意听，就愿意了解我们。
说到这里，可能有人会问，既然《三体》能做得这么成功，那为什么我们的文化出海，到现在还是有相当大的问题，还是没能真正走进世界的舞台中央呢？
其实原因有很多。
第一点，也是最关键的一点，就是我们的创作产能太差，尤其是科幻文学和奇幻文学的创作产能，和美国比起来，差得不是一星半点
。美国一年能出上百部科幻作品，不管是小说、漫画，还是电影、电视剧，形成了一个完整的创作生态，每年都有大量的优质作品涌现，能持续不断地吸引全球的观众和读者。而我们呢？好几年才能出一部扛鼎之作，比如《三体》之后，我们再也没有出现过一部能在海外产生同等影响力的科幻作品，单靠一部作品，根本撑不起整个中国文化出海的盘子，也不可能持续不断地传递中国的声音。
第二点，就是我们缺乏整体的出海战略，就算出了《三体》这样的爆款作品，我们也没有好好利用，没有好好想过要在影视化、IP开发上实现全球出海，白白浪费了这么好的一个机会。
大家可以想一想，《三体》小说在海外这么火，如果我们能拍出一部高质量的《三体》电影，在全球上映，相信一定会掀起一股中国科幻热，一定会让更多的人了解中国。但遗憾的是，直到现在，我们也没有一部能在全球范围内广泛传播的《三体》影视作品，就算有相关的改编作品，也只是局限在国内，没有真正走出国门。
当然，中国的文化出海，才刚刚起步，我们还有太多的东西要学，太多的经验要积累，不管是创作能力，还是海外发行能力，都和欧美国家有很大的差距，所以出现这些问题，也是正常的。
再比如《哪吒2》，这部作品不管是制作水平，还是故事内容，都非常出色，是一部非常优质的中国奇幻作品，本来有很大的潜力走出国门，吸引海外的观众，但遗憾的是，制作方并没有把海外发行、海外出版当成重点，只是专注于国内市场，白白错失了一次向外讲中国故事的好机会。
还有一个很现实的原因，就是中国的文化和电影市场实在是太大了，大到让无数顶尖的文化人和创作者，在国内就能赚得盆满钵满，就能实现自己的价值，根本不需要走出国门，去海外闯荡。
大家可以想一想，一部优质的小说，在国内出版，再改编成电影、电视剧、网剧，随便就能赚很多钱，创作者根本不用愁收入，不用愁知名度，在这种情况下，他们自然就没有了走出国门、闯荡世界的雄心壮志，自然就不会花心思去研究海外市场，去创作适合海外观众的作品。
但我始终坚信，这种局面正在慢慢改变，而且改变的速度，会越来越快。
随着中国的不断强大，随着我们的文化自信越来越强，越来越多的创作者，开始有了走出国门的意识，开始有了文化出海的雄心，开始愿意花心思去创作优质的作品，去给世界讲好中国的故事。
而这种改变的核心，恰恰藏在科幻文学和奇幻文学的崛起里。
可能有人会觉得，科幻文学和奇幻文学，不就是一些消遣的网文、一些天马行空的故事吗？没什么重要的，不值得我们重视。
但科幻文学和奇幻文学，其实是一个国家文化输出最具穿透力、最具影响力的载体，它们的重要性，远超我们的想象。
为什么这么说？因为科幻和奇幻，不局限于现实的条条框框，不局限于某个国家的国情和文化差异，它们能跳出具体的时代和地域，用宇宙、用奇幻世界、用超自然的力量，去讲述人类共通的情感和思考，去探讨生存、死亡、正义、善良这些永恒的话题。
不管是中国人、美国人、欧洲人，还是非洲人，不管我们说着不同的语言，有着不同的文化背景，有着不同的价值观，我们都能在这些故事里，找到共鸣，都能被故事里的情感和思考打动。
比如，科幻故事里的宇宙探索、文明碰撞，奇幻故事里的正义与邪恶、勇气与坚守，这些都是全人类共通的主题，不需要我们去刻意解释，不需要我们去强行灌输，海外的观众和读者，一看就能懂，一看就能产生共鸣。
科幻和奇幻故事，更能打破文化壁垒，更能跨越国界，更能悄无声息地传递我们的文化，传递我们的价值观，更能让世界看到一个真实、立体、有温度的中国。
更重要的是，科幻文学和奇幻文学的内核，是构建一套属于自己的宇宙观和世界观，而这种构建宏大世界的能力，只有有雄心壮志的大国，才能拥有，才能做到。
一个没有雄心、没有格局、没有底气的国家，根本不可能构建出一套完整、自洽、宏大的宇宙观和世界观，也根本不可能创作出那些震撼人心的科幻和奇幻作品。
比如《权力的游戏》，构建了一个宏大的维斯特洛大陆，整个世界设定完整、人物鲜活、剧情跌宕起伏，风靡全球，被翻译成几十种语言，在全世界范围内拥有无数的粉丝。这部作品之所以能这么成功，不仅仅是因为故事精彩，更重要的是，它构建了一套属于自己的世界观，传递了美国的价值观和思维方式，而这背后，是美国作为超级大国的雄心和格局。
再比如魔戒，打造了一个恢弘壮阔的中土世界，里面有精灵、矮人、人类、兽人，有指环的诱惑、有正义的反抗、有友谊的珍贵、有勇气的力量，这部作品被称为奇幻文学的巅峰，影响了一代又一代的创作者，也让全世界的观众，感受到了英国的文化魅力和精神内核。
而《魔戒》能诞生，能风靡全球，背后也是英国作为曾经的日不落帝国，残留的雄心和格局，是英国文化自信的体现。
这些作品，从来都没有刻意标榜自己的国家有多好，从来都没有强行灌输自己国家的价值观，它们只是专心讲好一个故事，只是构建了一个宏大的世界，却在潜移默化中，影响了全世界的观众和读者，实现了最成功的文化输出。这就是科幻和奇幻文学的力量，也是一个大国文化输出的核心力量。
因为这个逻辑很简单，如此伟大的作品，只能在强悍的国度出现，一个朝不保夕的国家，不可能有这样的创造力。
而现在的中国，正处于一个崛起的时代，我们不仅有强大的硬实力，也有越来越强的文化自信，我们的科幻文学和奇幻文学，也正在快速崛起，越来越多的优质作品，开始涌现出来，开始被更多的人看到，开始走向世界。
我最近就读了一部奇幻作品，叫《××××》，读完之后，我彻底被征服了，我从来没有想过，中国的奇幻文学，已经发展到了这样的高度。
作品构建了一个充满想象力、充满悬念的奇幻世界，讲述了一群人在绝境中，为了生存、为了守护，不断挣扎、不断反抗的故事。
它的世界设定非常新颖，逻辑严谨，没有任何漏洞，里面的人物鲜活立体，每个人都有自己的性格、自己的故事、自己的坚守，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，每个人都在人性的挣扎中，做出自己的选择。剧情跌宕起伏，悬念迭起，一环扣一环，读起来让人欲罢不能，恨不得一口气读完，每次读到关键处，都让人头皮发麻，心跳加速。
更让我震撼的是，这部作品里面，融入了很多中国的文化元素和思维方式，比如中国人的家国情怀、集体意识、坚韧不拔的精神，比如中国的传统文化、神话传说，这些元素都不是刻意添加的，而是融在故事的细节里，跟着情节自然流露。读这部作品，我能清晰地感受到，中国的奇幻文学，已经不再是简单的模仿西方，不再是空洞的天马行空，而是有了自己的思考，有了自己的风格，有了构建宏大世界观的能力，有了能打动全世界读者的实力。
而这样的作品，能在中国诞生，从来都不是偶然，也不是运气，而是因为我们的国家，越来越强大了。只有一个日益强大的国度，才能孕育出这样的创作土壤，才能让创作者有底气、有视野、有自信，去想象、去创作、去构建属于中国人自己的宇宙观和世界观。
大家可以想一想，一个积贫积弱、连温饱问题都解决不了的国家，一个没有自信、只能模仿别人的国家，连现实的日子都过不好，连自己的文化都不认同，又怎么会有心思、有能力，去创作科幻和奇幻里的宏大世界？又怎么会有底气，去把属于中国的故事，讲给全世界听？
其实，中国的网络文学，早就已经先走一步，征服了无数的海外读者，成为了中国文化出海的一支主力军。
现在中国的网文，在海外有多火。现在，海外有很多专门翻译中国网文的平台，比如Wattpad、TapRead，上面摆满了各种题材的中国网文，修仙、玄幻、科幻、都市，应有尽有，而且翻译速度非常快，国内刚更新，海外很快就能看到翻译版。这些中国网文，在海外拥有无数的粉丝，有很多外国读者，每天都追更中国网文，甚至有人因为追更，熬夜到凌晨，比我们国内的网文迷还要疯狂。
我看到过很多报道，有外国读者，因为读了中国的修仙网文，开始主动学习中文，开始了解中国的传统文化、神话传说；有外国读者，因为读了中国的都市网文，开始了解中国的社会现状、中国人的日常生活；有外国读者，因为读了中国的科幻网文，开始关注中国的科技发展，开始对中国产生向往。中国网文，就像一扇窗，让海外的读者，通过这扇窗，看到了一个真实、鲜活、充满魅力的中国，也让中国的文化，通过这扇窗，悄悄传到了世界的各个角落。
中国网文之所以能在海外这么火，原因其实很简单，就是因为它讲好了故事，讲的是中国人的故事，讲的是能让全人类产生共鸣的故事。
这些网文，没有刻意标榜中国的好，没有强行灌输中国的价值观，只是专心讲好一个个精彩、动人、有温度的故事，里面有中国人的情感、中国人的坚守、中国人的梦想，这些情感和梦想，是全人类共通的，所以海外的读者，才能看得懂，才能产生共鸣，才能深深着迷。
而网文，仅仅是一个开始，它是中国文化出海的基础，是中国故事走向世界的“敲门砖”。
我敢大胆断言，在未来的10年里，以中国网文为基础的优质影视作品，必将在海外强势崛起，必将掀起一股中国文化热，必将让中国的声音，真正传遍世界的各个角落。
大家可以想一想，现在中国的网文IP改编，已经越来越成熟了，《庆余年》《陈情令》《斗罗大陆》这些作品，都是网文改编的，不仅在国内大火，在海外也拥有一定的影响力。未来，随着我们的制作水平越来越高，随着我们的海外发行能力越来越强，一定会有更多优质的网文IP，被改编成电影、电视剧、动漫，走向全球市场。
这些影视作品，不会刻意喊着“中国有多好”，不会生硬地宣传中国，只会踏踏实实讲好一个个精彩的故事，只会把中国人的思维方式、情感表达、文化印记，润物细无声的融在故事的每一个细节里。
海外的观众，会因为喜欢这些故事，开始主动了解中国，开始放下对中国的偏见，开始认同中国的文化，开始喜欢上这个真实、美好的中国。
到那个时候，我们不需要再费劲心思，在海外平台上挣扎，不需要再扯着嗓子，跟外国人说中国有多好，不需要再担心自己的账号被封杀，因为这些作品被外国的读者追着看，付钱看........因为我们的故事，会替我们说话，我们的作品，会替我们传递中国的声音，这才是真正的讲好中国故事，这才是真正的文化出海，这才是海外舆论战的制胜之道。
我们不需要急于求成，因为文化出海，从来都不是一蹴而就的事情，它需要时间，需要耐心，需要我们一代又一代创作者的努力。
但我们有底气，有信心，因为我们的国家，越来越强大；因为我们的文化，越来越有魅力；因为我们的创作者，越来越有实力；因为我们也会有无数像《三体》这样的好作品，有无数能打动世界的中国故事。
