《惊蛰无声》里的深圳，即便对久居于此的深圳人而言，同样惊到了。

2026年春节档，

《惊蛰无声》

以硬核国安题材掀起观影热潮，大银幕上，

岗厦北“深圳之眼”

的螺旋穹顶下上演无人机追踪，

南山“天空之城”

的玻璃幕墙后暗藏数据攻防，尤其是，100%的深圳取景让不少深圳人“身临其境”的同时，多了一种重新打量和发现这座城市的视角。

▲深圳岗厦北地铁站。图源：CFP

走出影院的观众，有人惊叹“深圳原来这么有未来感”，也有人悄悄搜索“深圳有没有发生过类似的案件”。这两种反应，恰好触及了一个有趣的话题——

当一座城市如此生动地出现在银幕上，我们该如何看待它与故事之间的关系？

一座城市之所以能成为电影青睐的取景地，往往不只因为风光，更因为气质。

深圳开放、前沿、科技感鲜明的城市风貌，与影片所呈现的时代语境高度契合。

那些几何感强烈的建筑线条、玻璃幕墙的光影折射、垂直城市的空间错落，构成了谍战题材所需要的冷峻基底。

但这种契合，

是美学层面的，

而非叙事层面的。

大疆“天空之城”的非对称悬垂结构，在镜头下成为绝佳的视觉符号；岗厦北地铁站的费马螺旋线穹顶，为追捕戏提供了极具张力的空间。但这些地标在影片中的功能，是“场景”而非“故事”——它们为虚构的情节提供了真实的空间质感，却不意味着情节本身是真实的记录。

事实上，这正是电影创作与城市形象之间一种微妙的关系。

一方面，

城市为虚构故事提供可信的物理空间；

另一方面，

虚构故事又为城市赋予了某种想象的光晕。二者相互成就，却不必相互等同。

深圳在《惊蛰无声》中的呈现，是一次成功的“出演”。

它以“极简几何、科技质感、开放界面”的视觉语言，完成了对“未来之城”的形象塑造。这或许可以回应部分观众的联想：

深圳确实是影片的“主演”，但它主演的是一个虚构故事中的场景，而非真实事件的发生地。

就像北京经常在警匪片中出现，上海频繁成为都市剧的背景，观众自然能理解那是城市在为故事服务，而非故事在为城市作传。

《惊蛰无声》在深圳取景的消息传出后，引发了一轮“取景地打卡”热潮。有影迷整理出片中的地标清单，准备春节后逐一探访。这种从银幕延伸至现实的好奇心，恰恰说明电影与城市之间可以产生的良性互动——

观众因为电影注意到一座城市的魅力，继而想要亲身体验这座城市本身。

至于那些关于“是否真实案件改编”的猜测，或许可以看作是一种观影后的余韵。但这种猜测与联想，更像是观众对影片真实感的认可——当虚构的故事拥有足够扎实的细节、足够可信的空间，人们便愿意相信它“可能发生过”。

而“可能发生过”与“真的发生过”之间，恰恰是虚构作品最迷人的地带。

《惊蛰无声》里，易烊千玺饰演的国安干警用前女友生日做手机密码——这个小细节说明，主创团队在严肃题材中注入的人性化考量，正是为了让虚构人物更接地气，让观众产生共鸣而非距离。

从这个角度看，深圳在片中的“出演”也是如此——

它以真实可触的城市肌理，让一个虚构的当代国安故事获得了可信的空间质感，让观众在观影时感到亲切，观影后产生向往。

电影终究是造梦的艺术。

而深圳，恰好是一个能承载许多种梦的地方。